써스페리아 2 Deep Red, Profondo rosso

다른 사람들의 마음을 읽어낼 줄 아는 한 영매가 사람들이 많은 광장에서 살인자의 생각을 읽어낸다. 그러나 영매는 곧 살해되고 만다. 영국인 재즈 피아니스트 마크 데일리(데이빗 헤밍스)는 그 살인현장을 목격하게 되고 신문기자 자나 브레지(다리아 니콜로디)와 함께 사건의 비밀을 캐기 시작한다. 새로운 살인자들로부터 사건을 풀어내는 실마리를 얻어나가는 동안에도 사건의 열쇠를 쥔 사람들이 한 명씩 살해당한다. 살인자가 그 실마리에 따라 새로운 살인을 저지르는 것이다. 마커스는 살인자가 자기 주위에 있음을 느끼고 주변을 조사해 나가는데...

가장 모범적인 다리오 아르젠토 영화로 그를 이해하는데 있어 부족함이 없는 영화다. 여기에는 아르젠토만이 뿜어낼 수 있는 어떤 기형적인 불쾌함이 숨어 있다. 영화의 살인범이 표출하는 사디즘은 결말 전까지 철저한 익명성을 유지하고 있음에도 불구하고 고유의 질감과 무게감을 유지하고 있다. 다리오 아르젠토의 관음증에 대한 집요한 고찰은 때로 알프레드 히치콕에 비견되어 ‘이탈리아의 히치콕’이라 불리고, 그의 영화 속에 흐르는 멜로드라마적인 감성은 ‘폭력의 비스콘티’라고 불릴 정도다. 영화가 특별한 주제를 품고 있다기보다 내러티브 자체가 아르젠토 자신의 스타일을 뽐내기 위! 한 배경으로 존재하는 것 같다. 에서 가장 중요한 건 스토리가 아니라 스타일이다. 살인 자체의 강도는 최근 나온 영화들에 비해 특별히 강할 것도 없지만, 번쩍이는 칼날과 가죽 장갑, 부서진 유리 조각, 미친 인형, 물감 피로 구성된 난도질의 미의식은 여전히 남아 이 영화에 바로크적인 질감을 부여한다. 아리젠토의 영화들은 미국의 공포영화는 그 색채감부터 무척 다르다. 영화 속의 로마는 아름다움을 간직하고 있었다. 그 아름다운 로마의 야경을 배경으로, 아르젠토는 붉은 톤의 화면으로 그 속에 담겨있는 어둠의 색채들을 스크린으로 뽑아내는 솜씨를 능수능란하게 발휘하고 있다.

(EBS)

국내에 소개되는 과정에서 다리오 아르젠토 감독의 (1977)의 속편으로 알려졌지만 연관은 없는 작품. 라는 제목으로 국내 공중파에 소개되기도 했다.