永安鎮故事集 Ripples Of Life

沒有人能救華語電影 至少魏書鈞不行

【B-】看完這片後，明白了野馬分鬃為何會是一部“沒有表達核心卻又並不無聊”的電影，魏書鈞根本沒有哲學觀或者他有但是根本沒有興趣傳達給觀眾，他是解構的，向內的，甚至是世俗的，是覺得生活本身就有意思而不需要給生活結論的。也因此他極度善於擷取細節，再通過某種文藝影像的趣味呈現出來，而偏偏他在影像上又非常有天賦，這不是小聰明，是貨真價實的才華。他以天才的面貌四兩撥千斤的戳穿了以康春雷為首的，普通影視創作者賴以驕傲的認知——“拍電影有那麼難嗎？”。如果你覺得永安鎮是什麼有深度有內涵有秩序的影視佳作，那麼，你被魏書鈞糊弄了。

三星半，以一個劇組籌備串起三段式結構，第一段“出不去”，第二段“回不來”，第三段“拍不成”，都帶有自己賦予小鎮的一種理想主義。一二段呈現了嚮往的對岸和從對岸回望的“何以為家”，何處才是我們自我認同的地方？第三段則是導演編劇交心的最真實反應。其實三段之間聯繫不夠密，裡面裝著即興閒筆和油腔滑調，也裝著Silent moment & Magic time，處處看得見導演恣意生長的幽默、敏銳和自嘲，當然還有進步。導演最厲害的一方面還是調演員的能力，第一次演戲的素人演員也總能和專業演員做到自洽。

電影人和影迷的自我高潮。無聊。腦子裡只有兩場調度和一場吃飯戲是好看的。一個是殺魚的調度，一個是在車窗畫眼睛然後流淚的調度，還有就是那場幽默的吃飯戲。其餘的好無聊。對不起。

手拿《雕刻時光》和契訶夫的男性導演編劇爭論女性出走，還有比這更痛苦的事嗎？有的，就是拍“手拿《雕刻時光》和契訶夫的男性導演編劇爭論女性出走”。可能只想拍第三個故事然後順道拍了前兩個吧，這樣看來倒是銀幕內外互文了。/沾沾自喜和輕輕放下的諷刺還是諷刺嗎？