戦艦バウンティ
プロット
アメリカ
1962.12.22 영화관 안에서
沈黙の戦艦
プロット
アメリカ・フランス合作
1993.05.15 영화관 안에서
宇宙戦艦ヤマト
プロット
日本
1977.08.06 영화관 안에서
空飛ぶ戦闘艦
プロット
アメリカ
1961.12.26 영화관 안에서
戦艦シュペー号の最後
プロット
イギリス
1957.01.16 영화관 안에서
太平洋戦争 謎の戦艦陸奥
プロット
日本
1960.04.01 영화관 안에서
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戦艦ポチョムキン총 (10) 개의 댓글
個人的には、モンタージュの映画的迫力を最大限に表現した”オデッサの階段”が全ての映画作品である。共産主義国家の下での革命映画の制作に於いて、個人ではなく集団を主人公にしたティパージュを提唱したエイゼンシュテインのモンタージュ理論の完成形にただ圧倒される。数少ないサイレント映画の鑑賞で、このような編集優位の演出に感銘を受けたのは、他にカール・T・ドライヤーの「裁かるゝジャンヌ」くらいである。
・ロシア艦隊の抑圧された上下関係
・うじの湧いた生肉
(第二章)甲板上のドラマ
・水平たちの反乱、そして先導者の死
(第三章)死者の呼びかけ
(第四章)オデッサの階段
・憲兵が大階段に並ぶ影の前に、殺された息子を抱きかかえる母の叫び
・大階段を転がり落ちる乳母車の名シーン
・大量の市民エキストラ
(第五章)艦隊との遭遇
60年代、70年代はソ連映画をみて胸を熱くした日本の人たちがいたんだろうな。
モノクロ映画時代にありがちなのんびりムードではなく、テンポも早くて小気味いい。しわしわのおばあさんの顔とかそれぞれの表情が良い。
群衆シーンではエキストラもたくさんいてかなり力を入れて作った様子。
当然ながらオデッサの階段での大虐殺の場面が印象的で、逃げ惑う大衆、階段を落ちていく乳母車、群衆の叫びが頭から離れない。このシーンのオマージュは多くの作品にあるらしいが、今後それらがどのようにして使われているのかを観るのが楽しみでもある。
案外素人を多く起用したというのが通常の映画には出せないような「群衆」の感じを出せているようにも感じた。