《原始人2》主創人員：家庭能引發全世界觀眾們的共鳴

咕嚕家與格雷曼家之間關於原始與現代之間的對比，兩者分別佔有了三個極端，成為劇中最核心的對立爆發點。

三個家庭的兒子“愛慕”，成為閨蜜

格雷曼家的菲爾和咕嚕家的瓜哥，三位“我們長”最終反倒等待父母解救

為的是維持荷里活類型片的固有藝術風格，並贏得全年齡層觀眾們的鐘愛，電影並沒有在三個家族的對立、結合的內在價值觀核心上進行更多的深入探討，減少了敘事上的機率，用最直接的冒險與挽救，直觀地讓兩方互相理解，最終形成一個包含猴群們生活在一同的大團圓結局。

在劇中，與咕嚕家族相對的格雷曼家族是一個更加“先進”的家庭，自己一方面好心地讓咕嚕家族能夠在家裡落腳，但一方面又有非常多的小心思希望將自己趕走。對主創人員而言，怎樣把握那個度十分困難，喬爾則表示，“我很討厭去締造更先進的家族，挑戰就是保證新家庭並非典型的壞人，觀眾們能夠理解自己所做的選擇，即使可能將並非恰當的。要讓每一配角都既真實又有象徵意義，這是非常大的挑戰。”

11月27日，荷里活夢工廠出品的動畫片《疯狂原始人2》在中國內地公映。該系列首部《疯狂原始人》在公映後贏得了很高的口碑戰績，在豆瓣影片TOP250中排名第一185。這時，相距該系列首部，已經足足過去7年。

儘管《疯狂原始人2》在首週末已經票房過億，並且成為同檔期影片中票房最低的，但是其票房表現並沒有達至此前首映禮時許多新聞媒體觀眾們的較低市場預期，即便2013年公映的首部都贏得了3.94億的總票房，位列當年動畫電影票房第二。

更何況，國內動畫電影在近年來裡，已經獲得了很大的進步，那些進步不僅僅彰顯在《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》的鏡頭製作上，在它們的故事情節價值觀文件系統中，也同樣具備了深度發掘的可能將。動畫電影片的總體受眾，也漸漸從兒童、少女，轉變成為少女、青年。英式閤家歡動畫電影固然在全球擁有非常穩固的觀眾們族群，但對觀影口味不斷提高的中國觀眾們而言，純粹的英式閤家歡經典作品，很難再具備此前的潛力。

是經典作品水平大幅下滑嗎？從類型片的角度而言，《疯狂原始人2》做為大熱經典作品的資料片，儘管在開拓性上相較本作略有大幅下滑，但對其世界觀的延續順利完成得還是不錯。從爆笑程度而言，很多臺詞仍然奏效，電影院中的普通觀眾們依然會發出一陣陣又一陣陣的尖叫。

《疯狂原始人2》片花

隨著兩方在最後通力合作化解生存問題，三個家族也開始採納彼此間，“我們希望表達的是，你的鄰居們也能成為父母。某種意義上這是我們希望通過整部影片表達的思想：向自己敞開心扉，融入街道社區集體。”

《疯狂原始人2》編劇喬爾·克勞福德則表示，並沒有主演首部電影的他，深感直接主演電影版極為很難，“五年前我重新加入了那個團隊，為的是不止達至第一部水準，我們在講訴那個故事情節時進行了許多嘗試，很多都是碰壁。我們碰到最大的問題就是要將其變為宏偉的故事情節。”

但是在每一定格中，都能看見濃烈的上世紀九十年代的鏡頭藝術風格，復古個性從視聽詞彙上強化了總體的喜劇效果，也很合乎電影的“原始”韻味。

那個思想的表達，在去年格外難能可貴。因新冠禽流感負面影響，全世界有非常多國家和省份迄今依然沒有辦法像此前那般正常進行社交活動。喬爾指出，“我們美國人和世界各地的許多人都跟格雷曼家一樣，都生活在柵欄背後，難以跟好友和鄰居們一同社交，便是即使彼此間隔開，現在我會比以前更為希望能夠欣然擁抱自己，希望那個世界可以顯得很好。”

編劇丹尼爾·泰勒也極為鍾愛這類片段，“我們特地配以很有意思的流行樂樂，讓‘熱火姊妹’能伴隨著重金屬流行樂從天而降，挽救這兩天。”

記號性的調侃貫穿全劇，蓋在這時的髮型就是關鍵元素之一

這並並非《疯狂原始人2》一部影片存有的問題，而是在《寻梦环游记》之後，誕生於荷里活細緻工業體系下的動畫片，就沒有再在中國內地市場成為“爆款”。

對一部動畫電影而言，可能將的缺乏在哪裡？也許最大的問題，還是本片在感情涵義上的薄弱。家庭文件系統的確可以在非常大程度上在全球市場中贏得觀眾們的普遍共鳴，同時編劇在續集裡重新加入了其它家族和鄰居們的概念，但全劇對家庭的探討，還是相對直觀地逗留在“父母要千萬別待在一同”的程度，對文學年長觀眾們而言，該命題已經不再具備那么高的探討價值。

但在細節的娛樂性上，《疯狂原始人2》依然維持了較低的水平。劇中最為常用的臺詞，就是一再發生的定格外型。無論是咕嚕一間的防禦陣形，還是最終三個家庭的成員為的是挽救自己的“我們長”所共同組成的有如“復仇者聯盟”通常的“熱火姊妹”組合，都會在發生瞬間引起爆笑。

想像力是動畫電影最具潛力的尾巴，《疯狂原始人》的故事情節出現在穴居人時代，咕嚕一間即使氣候不可抗力，被迫從世世代代定居的巖洞裡返回，走上到處遊遍的歷險旅途。《疯狂原始人2》中，自己在馬路上遇到了不得不與父母分開的青年蓋，咕嚕家大兒子還跟他談到了愛情。在歷險的馬路上，自己發現了一座“世外桃源”——由格雷曼（Betterman）家打造出的在柵欄裡的主題公園。

喬爾之所以選擇重新加入那個工程項目，一個關鍵的其原因是他指出那個故事情節中的多代家庭，能夠引發全世界各地觀眾們的共鳴。“家庭裡有外祖母、雙親、小孩，我們在整部電影中企圖不斷擴大家庭。但是在影片最後，我們新締造的格雷曼家族也成為家庭的一部分。”