沈騰馬麗和開心麻花為什么總能彼此間成就？

事實上，真正的明星、英雄或榜樣無法用虛假的宣傳方式包裝，說總有一天會露馬腳。 真正的英雄，只能來自真正的行為。

中國影片市場須要這種的影片。

這三次“按鍵”的動作同時涵蓋了下列三個人的成長。

此次的《独行月球》也是同樣的。 那造成了一種身分的錯位。 說的是中年修理工不小心沉入了火星，他獨自一人順利完成了求生任務，挽救了世界。

前者確保故事情節的可見性，後者確保“笑”的漿果。 這是麻花的勝利之路。

由於火星受到隕石的突襲，生態環境受到嚴重破壞，現代人陷於了恐懼。 只好地面司令部決定讓獨孤月成為英雄，給現代人以希望。 只好，製作月亮的計劃蓬勃展開。

而每一種類別的存有，都是為中國電影市場防止單一化所作出的努力。

THE END

麻花是怎么擰的？ 文/子戈

反過來說，沈騰馬麗合演的影片還真不少。 但是，為什么總是隻有在“麻花沉馬”的這時候，就可以充分發揮這種的國民影響力呢？

簡而言之，它佔有了一個名為“通俗戲劇”的大眾喜聞樂見的賽車場。 特別是主旋律和新鮮感不到位的當下，戲劇成為製作者難得的小發展機遇。

作者介紹：影評人、槍稿主編、不溫和自由派。

從那個象徵意義上說，《独行月球》事實上是關於假英雄怎樣成為真正英雄的故事情節。

但更深層的其原因是，麻花正在探索可複製的創作模式——“高概念戲劇”。 具體來說，就是用天馬行空的高概念封裝一連串麻花擅於的戲劇梗。

關上空洞嗎？ 是什么？ 是什么？

它分成火星和月球四條敘事線，最終合而為一。 這是整片的內部結構。 分別看這四條線，各有側重。

高興的麻花進步了。 較之以前的經典作品，《独行月球》的歌劇顯著更完整。

而讓寂寞的星星從地球人的笑柄變為真正的英雄的終點，是他遲疑了片刻，接著冒著危險去挽救袋鼠。 這個場景被全世界的人看見的這時候，才是英雄誕生的瞬間。

此種錯位帶來了足夠多的荒謬感，主角獨孤月——那個普通小人物，碰到了大麻煩。 他怎么應對？ 成為全面的焦點。

比如《夏洛特烦恼》，就能跨越這種高的概念製造時空錯位，讓主角藉助未來的競爭優勢對過去進行降維打擊。

一開始，馬藍星(獨孤月單戀的女神)按下逃生按鍵，把獨孤月回到了星星上。 最後，馬藍星按下按鍵，促進了獨孤月的終極行動，順利完成了他的孤勇。

馬藍星顯得堅決和遲疑，內心深處的變化從絕對的理智(近乎冷漠)顯得靈活，更為在意個體的犧牲，更多地將稱作大局。

除了麻花，月餅、豆包、驢必須還在滾動……多管齊下，多多益善，供觀眾們隨意選擇。

《独行月球》的雙線故事情節最終會在同一個動作中執行。

像《独行月球》這種有笑有淚、合乎商業影片創作規律性的影片，能發生在現如今這種冷清的市場，必須說是一件壞事。 即便，讓觀眾們返回影片院，並非這么關鍵的事。

麻花為什么受到大眾的鐘愛？

之後，影片以搞怪的形式，反過來消除了那個造星的過程。

排版/青檸

孤月突破了星星那個孤島，再度返回火星，回到人群中。 這是太現實生活的暗喻了。 尤其是現在每一人都在孤島上的時代，尤其讓人唏噓。

其中最有意思的設計是，那個訊號是假的，是為的是短路而觸發的，那個莫須有的訊號，讓獨孤月堅信火星還是安全的，想要活下去。

就這種，獨孤月的大海報貼在門上，巨星徐徐升起。

編輯/徐元

月線在談論怎樣面對寂寞的問題。 從某種程度上說，寂寞比喪生更可悲。

——槍稿總編輯徐元

奇幻的高概念和戲劇的要素沒有割裂，而是互相加強。 即使戲劇的其本質是製造偏差。 麻花選擇的高概念是最特別強調錯位效果的。

被回到星星上的寂寞的星星，經歷了從尋求喪生到生存的轉變。 他以為他們是宇宙中最後一個人，只是尋求喪生，但偶然的訊號，發生改變了他的想法。

最終，馬藍星顫抖著按下按鍵，同時順利完成了三個人，順利完成了三個人。 它給人帶來了人性，人成了英雄。

那個暑期，《独行月球》總算又讓人群返回了電影院。

希望就是這種。 能無法實現無關緊要。 只是與否存有。 假如有希望，就會成為生活的動力系統。

影片的另一個點——“火星線”，步入了故事情節的另一邊。 假如這另一面被拍得很深，只不過更有意思。 那是關於造星計劃的故事情節。

對獨孤月而言，按了三次按鍵的人並非他。 他看上去一直是既定的，差別在於第一次按鍵只能被動接受，而第三次按鍵是通過他的自主信念實現的。

那個計劃首先樹立形像，把獨孤月遺棄太空看成是自願留守幼兒的英雄； 並以全世界的現場直播形式，向全世界的現代人展現獨孤月生存的圖像，加上正能量解說，用詞彙擴建認知。

《独行月球》是科幻片和喜劇片的混搭。

真正的英雄主義，決不是做了英雄該做的事，而是即使普通人頭上發生了英雄的光芒。 這個瞬間非常敬佩。 即使它很平凡，很珍貴。

從2015年的《夏洛特烦恼》開始麻花大放異彩，漸漸佔有了中國電影市場的一席之地。 到此次的《独行月球》為止，態勢仍然持續著。

它傾訴了靈魂的存有和取得聯繫的重要性，《独行月球》在極端的情況下，把此種人與人的重聚定義為“生”的全數涵義。

那個市場太須要戲劇了，人民大眾太須要被取笑了。

歡樂的麻花影片一直很有觀眾們緣。

高興的麻花此種“高概念戲劇”模式也能繼續玩。 能和更多的類別結合。 搞好歌劇，把混搭調好就好了。