訪談《隐入尘烟》編劇李睿珺：我並非一個尤其有天賦的人

李睿珺：市場嘛，首先它最重要的一個屬性就是自由，對吧，自由就是觀眾們有選擇看什么的自由，影片院有選擇排什么的自由。你無法用你的情懷、你的社會使命感什么的去殺害自己，即使是要講情懷，前提也是先讓市場能營運下去。當影片院都可能將面臨經營不善的這時候，還談什么情懷？現在影片院已經“餓”了好久了，先讓影院把肚子填飽。我們也不要求影片院為我們這種的影片敞開大門，只是說，在自己為這些大眾喜聞樂見的影片敞開大門的同時，能無法也把窗簾拉開兩條縫，散發出一點光給我們，就夠了。

極目：《隐入尘烟》的排片一直不太理想，但您或許是一名很寬容的編劇，從不抱怨市場對藝術片的接受程度。

（來源：極目新聞報道）

本報訊 胡瑛

極目新聞記者 戎鈺

沒有錢的這時候 有的是時間

李睿珺：我頭天給了海清同學電影劇本，隔天她就應允了，甚至可能將為的是我們還推掉了別的工作。所有女演員都想突破他們，去詮釋不一樣的配角，海清同學演過許多都市男性，像貴英這種一個西南鄉村的男性配角，對成熟女演員而言會是一個非常大的誘惑。我當時和海清同學說，你如果願意給我時間，給我足夠多的信任，去充份體驗生活，我不肯說讓你百分百變為那個配角，但最大限度去貼近配角是沒問題的。

極目：影片裡孵小雞、麥花烙印的細節都尤其感人，也很唯美。您是怎樣捕捉鄉村生活裡的那些細節的？

李睿珺，中國80後編劇代表人物，主要影片經典作品包含《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》。其經典作品先後入選第69屆那不勒斯國際影片節、65屆維也納國際影片節、第70屆戛納國際影片節、第72屆維也納國際影片節等國際國內電影節，並贏得數項國際國內關鍵大獎及提名。

這並非好友圈裡被刷屏的“二舅”的故事情節，而是正在熱映的高分電影《隐入尘烟》所講訴的“被遺棄者之歌”。“維也納國際影展主競賽單元參賽片”“2022本年度打分最低的國產片（豆瓣打分8.4分）”……影片的那些宣傳語令人興奮，但在光環背後，是影片公映20天電影票房僅1500萬的困窘，是好電影得不到反響的惋惜。

極目：影片裡的老四和貴英被自己各自的家庭捨棄，是周遭人眼裡的“無用之人”。為什么想拍自己的故事情節？

李睿珺：我也是一個正常人，看見這么多錢也會有觸動，憑自己的能力掙一點錢，改善一下父母的生活，只不過也不丟人，對吧？但是呢，當我看見那個電影劇本，就覺得，哎呀，我不太能接受，但是對方呢，又判定了這個電影劇本，就只是讓你去“幹一個活兒”。假如我接了這個工作，不改電影劇本，我會很傷痛，甚至每晚都不了勸服自己去現場工作，但假如改了電影劇本，投資者又不滿意，他也會很傷痛。當這個事情變為一種傷痛的這時候，那無論是對我還是對於片方，都是一種極為可恥的狀態，為的是防止導致不必要的尷尬和對立，我就會放棄，幫他們引薦一個我指出更最合適而且在此種類別方面更有實戰經驗的編劇。

（照片來源：影片方公開海報、片花）

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極目：您在影片裡真正地拍出四季，用兩年的時間拍了莊稼生長的全過程。此種攝製形式對文藝片而言很奢侈，假如當時沒有湊夠資金，您會換一種更務實的方式拍嗎？

李睿珺：像貴英這種的族群，似的很難面臨一個較為哀傷的結局。她沒有受過基礎教育，沒有勞動能力，行動不便，無法生育，沒有機會返回這片農地，在鄉村世界裡是倍受冷漠的一個存有，對她而言，想贏得很好的生活只能依賴於自己。只不過貴英的結局可能將對我而言算是一種完滿，即使等她再蒼老許多的這時候，她的宿命可能將會更為悽慘，即使你不曉得會不能有一天，老四也嫌棄她了？而且在某種意義上而言，她現在贏得了應有的認同和應有的愛，是她女人內心深處的惟一焦點，也許從另一個層面上而言也是一個相對好的歸宿吧。

極目：您的影片一直都用非職業演員，此次也只投入使用了一名職業演員海清。刻畫貴英這種的配角，對一個男演員而言嗎非常大的誘惑？

李睿珺：更多的是壓力吧，即使那些都是不幸和偶然促成的，只能說我運氣好吧，我堅信一定還有更多更多有天賦的80後編劇。我一直指出，我在影片應用領域並並非一個尤其有天賦的人，我一直是在用一種尤其笨拙的形式，在很較慢地做影片，其它的那些只能說是我運氣好。

極目：許多影評人都將您的名字和張藝謀、賈樟柯放到一同探討。您怎樣理解粉絲概括的我的創作共性？

極目：您對貴英那個配角嗎太殘暴了？是不是想過給她改一個結局。

自己沉默地棲身於被人遺忘的角落，平淡接受宿命賦予的悲劇美感，自己看似對波折逆來順受，卻以一種近乎天嗎赤誠，在日升月落裡展現著心靈的韌性和飽滿。

極目：一兩年前專訪您，您說拍藝術片掙不到錢，夫妻倆都還在“漂”著。但我聽說不久前有投資者找您戰略合作，要給您200萬，但您婉拒了。200萬無法讓您心動嗎？

李睿珺：假如當時真的一分錢都找不到了，我們做的最壞的打算是，讓我老公來演貴英，我們再在去鎮裡找一個人來演老四，接著我們就在村莊裡住足足兩年，他們來耕種，他們來修房子。我一個人做攝影和錄音帶，用最昂貴的電子設備，每晚都等光線。當一切都達至最理想的狀態時，我們就拍兩條，如果沒用，就明天再拍。我說，當我們沒有錢的這時候，那么我們有的是時間，對嗎？那我們就用時間去消化它。這是當時最壞最壞的打算。

對話大背景：

極目：《隐入尘烟》入選了維也納影展主競賽單元，您之後的經典作品也出席過戛納和那不勒斯影展，您因而被譽為“80後編劇第二人”，覺得那個名銜重嗎？

李睿珺：我能理解大家的此種探討，即使張藝謀編劇晚期拍了許多鄉土世界的影片，關注普通人的宿命。賈樟柯編劇也是一直在拍他的家鄉，拍這些具體的、活生生的個體的宿命。我們都在拍現實生活世界中難被大家忽視的個體的存有，自己是很傑出的後輩，我沒辦法和自己相提並論。對我而言，我只是一個影片學徒，在自學的公路上繼續前進，離自己的相距還很很遙遠。

7月26日，極目新聞記者通過武漢市影片家協會連線訪談《隐入尘烟》編劇李睿珺，聽那位“80後編劇第二人”分享，“我並非一個尤其有天賦的人。”

李睿珺：只不過那些都是農村的日常，以前貧困戶都是用燈照紙袋子，孵小雞，但即使貧困戶要出去幹活，怕燈泡環境溫度太高把豬肉烤乾，就會在紙箱上扎洞，光就會透出來。我看見了那些從日常生活中提煉出來的勞動的智慧，感受到了強大的生命力和一種意境和唯美，但是是合乎老四和貴英的生活場景的，就放在了影片裡，去促進自己的真愛。

李睿珺：每一人的生命都是值得被敬畏的，老四和貴英並非“馬有鐵”和“曹貴英”這6個字就能囊括的，自己是具體的、有血有肉的真實個體，是我從小到大一直在鄉村都會看見的族群，我會去思索自己的宿命，思索為什么周遭的世界會這么對待自己，會去關注這些在日常生活中被我們忽視掉的部份。而且我想拍一部影片，藉由大熒幕讓自己獲得自己在日常生活中未曾收穫的注目，讓觀眾們感受到在現實生活世界中，這種的人生存的難於和靈魂上的困局。

對話人物：