日本“新新影片”，以羅泓軫、楊宇碩、樸庭凡、梁益準等為代表

“《追击者》中的嚴忠浩對付無形的變態殺人狂，《黄海》中的金久男對付抽象化的群體身分和發展史定數，《哭声》中的鐘久則須要面對更為虛幻、更為不容敘述的神怪和鬼魂。此種愈發複雜的敘事層次和漸次明M的幽暗傾向，讓羅泓軫影片‘一黑究竟’並突出了悲觀主義的題旨：人類文明面對宿命的所有抵抗都是無用的，最終也逃不開悲劇結局。”

有似於此，《黄海》中的金久男（河正宇飾）割下金副教授的大拇指，黑老大綿正鶴（金允石飾）分屍另一幫派頭目金正泰（趙成夏飾）的部下，和《哭声》中的喪屍咬人等場景，也展呈了赤裸裸的富有聽覺張力的恐怖場面，延續了編劇一貫的暴力行為美學元素：乾燥昏暗的地理位置暗示出劇中人（如池英民、綿正鶴等）陰暗扭曲的內心世界；揶揄侮辱暴力行為等一反常態的行為也闡明瞭故事情節的分裂與暴戾。

對此，編劇則多用拿著攝像機個性化地跟拍迎擊場景，展現出強烈的話劇武裝衝突：相同景別的快切與迅速的晃動攝影機剪輯呈現出富有心理節奏感和另類荷里活美感的追逐過程。在某種意義上，羅泓軫以反類別的作者編劇身分在類別大行其道的語境中構築了數部聚焦底層、突顯人性的不無寫實藝術風格的經典作品。

在國外“新新電影”中，作者表述型編劇以羅泓軫、楊宇碩、樸庭凡、梁益準、延尚昊、李秀妍為代表；自己多自編自導自演，經典作品彰顯出顯明的個人風格的一致性。做為國外“新新電影”的領軍人物，羅泓軫可謂類別電影作者編劇，擠迫的街道、逼仄的空間、刺目地暴力行為等寫實自然景觀催生了其動作片（或曰犯罪行為題材影片）鮮明的個人風格。

很多電影中警匪至終方較量，而《追击者》中的正邪雙方則已經相遇且已將罪嫌緝拿——此種敘事內部結構與人物刻畫上的反類別可謂編劇獨有的“作者表述”。至於《黄海》，電影殘破的住宅小區、封閉的小木屋和濃煙繚繞的麻將館又勾勒出邊境地區小鎮的真實一隅，多線角力及誤陷其中被人追捕的金久男一次次陷於生死危局。

改編自真實該事件的《追击者》講訴了因看不慣警界貪汙腐敗而請辭開按摩院的前刑警嚴忠浩（金允石飾），因部下的應召女郎相繼遇難而與連環殺人犯池英民（河正宇飾）展開貓鼠迎擊該遊戲的故事情節。劇中乾燥昏暗的街道突顯了本文的懸疑驚悚片美感，而受騙被縛受困的應召女郎金美珍（徐英姬飾）的所見（犯人分屍殺人現場“廚房”這一封閉空間在她的矚目下變得極其陰冷厲害）溢出濃烈的白色基調和悲劇氣氛：池英民錘鑿美珍的頭與廚房中鮮血流淌的場景讓人毛骨悚然。