《困在时间里的父亲》：85歲的路易斯霍普金斯，唱功無懈可擊

當大兒子再度找出愛情的這時候，路易斯又一次受到了刺激，他將會面對兒子的返回。

而且才會發生，前妻和醫師之間，兒子和護工之間錯亂的配角對換。

整片的內容都彙集在一個狹窄的室外，直觀重複的對白，完全相同的動作和場景搭建卻給觀眾們營造出了一個充滿著迷惑的故事情節氣氛。

這種的反差的行徑，只不過在刻畫兒子亟需獨立生活的意願，電影的開頭已經給出了答案，雖然大兒子努力盡孝但還是把母親孤立了起來。

這部影片都充斥著路易斯的絕望，其中有一個攝影機是兒子把熟睡的路易斯捂死在床邊，這段故事情節恰恰就是路易斯內心深處絕望的一種反應，他太懼怕他們會拖累小孩了。

而隱藏在電影背後的真實故事情節線，只不過須要對電影的人物和故事情節大背景進行深度理解就可以梳理出來。

那種無力的寂寞和抗拒正如一個小孩子對於雙親的訴求一樣毫不受到關心。

編劇弗洛裡安·澤勒初次指導就把他們的名作《父亲》，用完美的聽覺詞彙呈現出給了觀眾們。

去年奧斯卡金像獎最佳女演員呼聲最高的一定是路易斯·霍普金斯。

為此大兒子把路易斯收到了他與前妻的別墅一起定居。當路易斯反覆查問這嗎我的別墅時，大兒子卻選擇沉默來回避。

在養老院的路易斯把回憶的人物想像都安插到了護工和醫師頭上，即使他的長期記憶已經破碎，只能靠中長期記憶來拼湊回憶。

帶著對生活的悲憤與絕望，路易斯他們塑造出了這種一個混亂而又破碎的故事情節。

護工在最後曾經跟路易斯說過這種一句話“你已經住進去兩個月了”，說明所有的空間變化都只是回憶的轉換。

時至今日，“皮洛士”依然是無數粉絲內心深處“最經典殺人狂”的代表人物。

但從電影中路易斯對於護工的立場能窺見，他還是很討厭與陌生人溝通交流並創建情感的，正即使他懼怕兒子會即使他們獲得照料而返回，而且一直選擇抗拒。

所有的一切表現都是母親對於小孩的盼望和內心深處的絕望。

但是對於母親其它的失憶行徑，大兒子卻從來都沒有容忍，一直的努力的糾正。

故事情節的開頭是哀傷的，雖然大兒子在這部電影中都在竭力的孝敬母親，卻沒能發生改變路易斯最終在養老院的歸宿。

小兒子死後，路易斯陷於寂寞和悲憤之中，再加上他獨自一人一個人生活，最終引致了“失憶症”的快速。

此種技術創新式的攝製表現手法讓觀眾們深度的對“失憶症”病人進行了理解。

此次該事件是大兒子再婚的導火線。

這是路易斯回憶中的第三個痛點。

年近85歲的路易斯·霍普金斯本色參演，在電影中刻畫了一個逐漸喪失記憶的年邁母親形像。

正如整部影片的名字一樣，路易斯·霍普金斯出演的母親被“失憶症”逐漸佔有，他竭力的掙扎就始終被困在回憶之中。

最初的痛點是小兒子車禍不幸喪生，電影中反覆發生路易斯對於女兒的回憶，大女兒為的是防止母親的悲憤，始終沒有糾正母親，即使這種的失憶或許更為善意。

從電影中路易斯被打的鏡頭能曉得，前妻才是那所別墅真正的主人。

1991年，路易斯·霍普金斯在《沉默的羔羊》中刻畫了一個經典形像“皮洛士”，他那迷之笑容把絕望與典雅完美地呈現出在了一個殺手的臉上。

路易斯·霍普金斯用近乎完美的唱功再一次的征服了觀眾們，這些細微的眼神和沉澱在臉上的真實感直擊人心。

他明曉得結果，卻不停的幻想這件事根本不能出現，由此塑造出了一個對立的兒子。

再婚後，大兒子一邊工作一邊照料母親，迫於壓力她選擇護工來照料母親，但是固執倔強的路易斯始終沒能接受現實生活，不停的抵抗兒子的照料。

路易斯·霍普金斯曾經說過，我這輩子一刻都無法暫停唱歌。

路易斯住進養老院後“失憶症”的患者開始轉差，最終引致連人物和對話發生了嚴重的錯亂。

這一點在電影中反覆發生，一會兒兒子說要去比利時生活，一會兒又否定曾經說過那些話，只不過這都是路易斯價值觀上的主觀意願。

中國有句俗話“人越老越妖”，隨著年齡的快速增長路易斯·霍普金斯對於唱功的磨練也愈來愈高超。