1990年，張家輝的“阿郎”擊敗“賭神高進”，張藝謀為他頒獎？？

緊接著阿郎非法F1時出了交通事故而判刑，波波在誕下女兒後卻被父親騙她說小孩早夭，傷心欲絕的波波被父親帶去英國，女兒則被父親棄置到孤兒院。

特別是1996年之後銀河編劇的經典作品，如比如說黑幫片as 《枪火》、《暗战》、《机动部队》，不但在商業上獲得了非常大的成功，它還相繼入選維也納， 戛納， 那不勒斯等國際影展，為衰敗的香港電影延續了最後的餘暉。

但杜琪峰在親情過後以更讓人意想不到的殘暴一擊賦予電影一個悲壯結局：在賽事中不幸傷勢的阿郎冒著危險獲得勝利，卻最終與他的三輪車葬身在火海之中······

在我們一貫的認知中，杜琪峰影片從來不循規蹈矩。他總是打破商業與表演藝術之間的壁壘，以強烈的個人風格更新觀眾們對類型片的認知。

《阿郎的故事》並不只歸功於杜琪峰的運籌帷幄，兩位女演員貼近生活的高超演出更是進一步增強了電影的震撼力。

但波仔捨不得母親還是留下了，波波在遲疑之後也暫時留下，並在阿郎賽事開始前趕往現場，這讓阿郎更堅定了要證明他們的決心。

但杜琪峰的輝煌並並非來自於讓他成名的黑幫片，而是來自於1989年的一部家庭親情片《阿郎的故事》，當時他34歲。這是杜勳爵從一個平庸的商業影片編劇走向成熟的自我藝術風格的開始。

時間消磨了阿郎曾經的狂妄與自大，也保留了他的積極主動與熱誠，但在把女兒逼走後，那個彪悍的女人趴在桌子上掩面痛哭，讓我們看見那個外貌彪悍的母親脆弱、感情糾葛的內心世界。

但獲知波仔是他們的生父女兒後，驚恐的波波義無反顧的承擔起父親的職責，通過阿郎做為中介與波仔漸漸熟識，企圖填補他們二十年來沒能盡到的職責。

但對杜琪峰，而言，這是一部他全身心投入的影片。不再是浮誇的、做作的、順從的“命題作文”，而是他他們真實的經典作品。

一、杜琪峰“一鳴驚人”

“烏溜溜的黑眼珠，和你的笑臉

寂寞的小孩你是造物的恩寵······”

孑然一身的阿郎決定不再渾渾噩噩，而是選擇帶著膝傷迴歸綠茵場，他想在賽事中證明他們的價值。

8dbb8?from=pc">

飾演張家輝女兒的黃坤玄同樣是電影中的心靈角色，女演員入行的他參演過《鲁冰花》、《黑皮与白牙》等經典作品，在《阿郎的故事》中的精采表現為他獲得金像獎的女配角提名，但和許多女演員的宿命相近，隨著年齡的快速增長，黃坤玄也漸漸淡出了大眾的視線。

1988年，張家輝和張艾嘉為杜琪峰提供更多了這種一個故事情節。這是一個浪子回頭和小女兒一同生活的故事情節。沒有起伏，但它在杜琪峰的腦海中裡揮之不去。這就是《阿郎的故事》的由來。

是去是留？阿郎無疑是捨不得女兒，但他心底知道，跟著父親趕赴英國是波仔最好的選擇，他容許波波偷走女兒，甚至逼著波仔返回那個一無所有的家。

從《英雄本色》裡的小馬哥到《龙虎风云》裡的高秋，看慣了張家輝的瀟灑不羈，再看那個不修邊幅、邋里邋遢的阿郎，你大概能知道張家輝怎樣能在六年時間裡，四次奪下金像獎的影后。

三、經典勁歌

與當時充斥市場的戲劇和驚悚片較之，《阿郎的故事》沒有跌宕起伏的對付和更讓人眼花繚亂的動作戲，而是出現在日常生活中的一個普通故事情節，靠“情”來打動人，與商業片的慣用形式背道而馳。

怎么也難忘記你，容顏的發生改變······”

杜琪峰以“喪生”為起點給阿郎的人生畫上一個不圓滿的句點，這或許是對那個曾經的浪子的懲處，一切早在二十年前便已冥冥註定。

當時，杜琪峰第二次提名金像獎。儘管敗給了《喋血双雄》的編劇吳宇森，但他獲得了主流大獎的普遍認可，這給了杜琪峰非常大的引導。

00-1010《阿郎的故事》沒有企圖掩蓋現實生活的殘暴和不堪，混亂的街頭生活和林立的高樓大廈，疲憊不堪的小人物和奢侈光鮮亮麗的上層社會。這不但是一個家庭的悲歡離合，也是當時澳門社會的真實寫照。

另一首歌是做為片頭曲的《你的样子》，隨著到達起點的阿郎從三輪車翻滾而下，滿頭是血的他在火海中望著另一邊哭喊的波波和波仔，在羅大佑高亢的聲線渲染下，著實賺足了觀眾們的淚水。

值得一提的是，電影之所以多年來一直被人提到，也和羅大佑也為電影創作的三首老歌密不可分。

在1990年的第八屆香港電影金像獎上，《阿郎的故事》贏得了十項提名。最終，出演女主角“阿郎”的張家輝，在甄子丹，洪金寶等人的圍困下突圍而出，贏得了他的第二個金像獎影后。值得一提的是，《赌神》年AG還贏得了最佳女演員提名，最終阿郎擊敗了賭神AG，張藝謀和蕭芳芳為他頒獎。

2020年是杜琪峰成為編劇的第三六個年頭。從1980年攝製首部影片作品《碧水寒山夺命金》開始，杜琪峰就從一個“平庸”的商業影片編劇成為了一個獨有的影片傳奇。數十年來，他以名作打下了現階段在江湖上的話語權。

獲釋後的阿郎改邪歸正，他將女兒從孤兒院接回來，起名“波仔”，靠開面包車養家餬口，踏踏實實地過著平凡人的生活。

故事情節的轉折來源於波仔被選上拍電視廣告，阿郎不幸發現公益活動主辦者竟是波波，這時的波波在英國打拼出他們的事業，現在也有了未婚妻，儼然已經與當時難以相提並論。

據傳張家輝為那個配角進行了大量的設計，從外型、身形和小動作，必須要合乎阿郎的生活狀況和性格特點，對於發哥而言，演好一個掙扎於生計的小人物，要比叱吒風雲的幫派大佬難得多。

阿郎，是一個未婚母親，住在一個混亂的鬧市區。他和女兒波仔擠在一個窄小的小房間裡。中午洗漱後，自己把女兒送至幼兒園，接著趕去建築工地開大卡車。生活很苦，但自己還是能苦中作樂。

在波波無微不至的關懷下，波仔漸漸與那個忽然冒出的爸爸親密起來，但波波與阿郎之間已經不復從前，雖然阿郎企圖挽救波波，但波波心意已定，她要返回英國，但是準備把波仔偷走，給他很好的生活。

早於1980年，他就踏上了編劇的位置，但在最初的二十年裡，杜琪峰做為編劇並不歡樂。不論《开心鬼撞鬼》、《城市特警》還是《八星报喜》，儘管能掙錢，但杜琪峰始終沒有在那些沒有充分發揮空間的“命題作文”中找出精確的位置。

“不變的你， 矗立在茫茫的俗世中

一曲悲歌為電影拉上沉重的帷幕，造化弄人，人間從此再無阿郎灑脫的身影。（發表文章：皮皮蝦）

誰能想到，二十年前的阿郎是技藝高超的賽車手，一個讓人愛恨交加的風流“渣男”，深愛他的男友波波在懷孕時親眼目睹阿郎偷情，而憤然離去。

一曲《恋曲1990》勾起多少人內心深處無法磨滅的幸福回憶，但對於阿郎和波波而言，自己曾經擁有過的幸福卻再也回不來了。