Lookforitonlyinbooksbecauseitisnomorethanadreamremembered.
現在她逝去了。在那個一切都在天翻地覆的年份。
即便那部影片裡,懷特·蓋博去世快四十年了,費雯麗也少於幾十年了。
大概聽眾們,也是一路這種回來的:玫蘭妮較好,但乏味;斯佳麗優點一堆,但有生性。我們代入著斯佳麗讀著讀著,越到後來,越與斯佳麗一同發現:她一直懷著敵意的玫蘭妮和瑞特,是她真正的保護者。
至少對我而言,《乱世佳人》就是這么部影片。
——通過心理動機大力推進敘事,配角有顯著克定義特點且重視目標,敘事有因果關係。像《乱世佳人》裡,貫徹始終的動機是:斯佳麗愛阿希禮並想保留阿拉莊園、玫蘭妮想保護妻子與斯佳麗、白瑞德愛斯佳麗。
——我也堅信,每一人都有那么極不私藏的紮實的、靠譜的、有想法又流暢的、沒有顯著致敬或戲仿成份的、故事情節講得紮紮實實、重新看能順利從頭看見尾的影片。
Lookforitonlyinbooksbecauseitisnomorethanadreamremembered,ACivilizationGoneWithTheWind.
即便斯佳麗儘管糊里糊塗,白瑞德卻是知道的。
玫蘭妮,就是一直庇佑著斯佳麗的北方農地,維持著最本嗎柔情和正直,只念好,不念歹,一直在保護著斯佳麗。
GoneWithTheWind.
《乱世佳人》片長接近四半小時。據傳杜魯門看影片時都睡著了,還抱怨“沒哪部影片有基本權利拍這么長”。
到玫蘭妮去世時,白瑞德幾乎是一反常態地,誠懇地,願天主祝福玫蘭妮,“她是我惟一見過真正和善的人。”
她飾演玫蘭妮·帕爾默。
說以前有個老北方,接著:
和,荷里活白銀時代。
——空間、燈光與服飾等儘可能保持平衡與持久。大概影片儘管是二維的,但影片必須給人三維世界的錯覺。
和1939年,那傳奇的《乱世佳人》:
但看整部影片時,必須不能覺得長。既是蓋博、費雯麗、伊恩·納什和奧麗維亞·瑪格麗特·德哈維蘭們演得太好了,也是因為影片節拍使然。
玫蘭妮這一去世,這個影片白銀時代,真正是隨風而逝了。
她有三個奧斯卡金像獎最佳女配角獎——1946年的《风流种子》,1949年的《千金小姐》——但通常觀眾們最熟識的,大概還是她和她姐姐瓊·芳登一輩子的恩怨感情糾葛。
這段話也能用在今日:
她離開了,也就是一個時代逝去了。
《乱世佳人》影片結尾,直接打了串片頭點題。
一段文明隨風而逝。
而玫蘭妮,就像斯佳麗的母親和父親,就像阿拉莊園和十四橡樹,是真正隨風而逝的過往時代。
他他們玩世不恭,但深深地知道玫蘭妮這種善良又正直的老伯何其難能可貴,那是白瑞德他們已經不再信奉,但仍然認同的教條。
老電影,特別是紮實的老電影,看下來很舒服。或許不夠新奇開朗,但就算在你疲憊時,看著也不能覺得跳或刺。
——敘事是連貫統一的,除了記憶閃回。
所以,在那個時代,那個四處都在講政確、每一編劇都想法子表現一點民族特色、劇情不翻點新花樣就會被指出沒新意、一大堆不太會唱歌的女演員亂七八糟地在螢幕上游蕩、時常來兩個配角對白或唱功讓你齣戲的時代,要找出一出均勻完整、看著覺得“順”而並非“編劇又在表現他們了”的影片,愈來愈難了。
而且我們大概到了一個階段,總不免來回看這些老影片,對兩個老人家兒第一印象深刻。看這些老故事情節,會覺得安全而寬敞——那不一定是戲劇,僅僅是,能好好讓我們看過的影片。
飾演玫蘭妮她弟弟阿希禮的伊恩·納什,第二次世界大戰前夕就去世了。
只不過這個時代早過去了,只是她一直長壽著,或許還勉強維繫著今時今日和舊時代的一點關係。
大概那就是荷里活白銀時代藝術風格吧。
這一切說來所以很多玄,彰顯在我們每一普通觀眾們眼中,大概觀感是:
瑞特是一個看清楚了一切,嘴上很毒,只不過以全副北方熱誠摯愛她的女人。
奧麗維亞·瑪格麗特·德哈維蘭代表著玫蘭妮,這個老派氣魄的正直老伯。
從聽眾視角出發,她正直又無趣,亦敵亦友。
話說,《乱世佳人》,即《飘》,即《Gonewiththewind》。
彼得·鮑德維爾歸納過此種藝術風格,那時候盛行的,包含但不侷限於:
7月1日,她剛過了104歲生日。
聽上去很多時空錯亂:即便那影片離現在八十年了。
大概就是:
象徵主義地、均衡地、已連續地、端正地、不跟觀眾們玩花樣地、合乎象徵主義創作規律性地、攝影機只用以攝製而並非給編劇秀花樣地,講好一個完整感人的故事情節吧。
聊聊玫蘭妮。
也代表著白銀時代的老派影片:這個比不上現在繁盛,但我們都還在尋思好好讓觀眾們看完一個故事情節的時代。
奧麗維亞·瑪格麗特·德哈維蘭,昨日逝世了。
妙在她被設定為斯佳麗的情敵,與此同時,又是斯佳麗的妯娌。
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