威爾史密斯一巴掌，扇的是洛克的臉，疼的是奧斯卡金像獎的鼻子

也真的無法怪人“陰謀論”，即使事實上就在頒獎禮的預先排練中，同樣也是那個主播克利斯·洛克，同樣也是說了那個“玩笑”，臺下的麥克·布朗並沒有“破防”，更千萬別說衝上檯扇人了。

同時，Disney+也是爭論不斷，前有《花木兰》風評不佳，迪斯尼對公開線上總收入難以啟齒；後有斯嘉麗·沃克控告迪斯尼未經她本人同意就將《黑寡妇》上線Disney+，引致他們的經濟損失。

自2015年以來，除了2019年外，儀式現場直播的收視率每年都在顯著上升

同為提名影片的《犬之力》，儘管關注度也算不上高，但即便在奧斯卡金像獎之後贏得了包含奧斯卡獎、愛爾蘭電影學院獎等數個知名大獎的影片獎。也許只是即使《犬之力》“全員黑人”執導陣容，比不上一部讓殘疾人士深度參予的影片來得“恰當”，又也許是即使題材和節拍無法打動奧斯卡金像獎，總之

但是現在的奧斯卡金像獎早已不比當年。2018年之後的奧斯卡金像獎還會請一名脫口秀女演員出任主持，金句不斷的同時，又能讓氛圍活耀（比如說揶揄史蒂夫達蒙的就是知名脫口秀主播布萊恩·雞毛）。但自2018年後，奧斯卡金像獎就中止了固定主播，讓脫口秀女演員和電影女演員同時出任主持，在今年甚至沒有主播。除此之外由於禽流感，現場表演的內容也大大縮水，讓這場儀式變得極為無趣。

，這也是為什么觀眾們愈來愈不在意，奧斯卡金像獎卻能持續舉行的一大其原因。2017年奧斯卡金像獎電視廣告總收入達1.28億美元，包含頒獎禮上的電視廣告總收入1.14億美元，和紅毯典禮的電視廣告總收入1400萬美元。而在2018年的奧斯卡金像獎頒獎禮上，一共有26個國際品牌耗費了大約1.418億美元，相較2017年的電視廣告總收入又下跌了少於10%。

。2021年的奧斯卡金像獎收視率較之2020年的2360萬銳減到只有985萬，上升了58%。而在2010年，觀眾們人數還少於4000萬，說明這一公益活動在多大程度上喪失了社會公眾的親睞。

即使，它自個兒做不了主，它上頭還有一個“親爹”——那就是

即使信息時代這一整年有什么梗早就被廣大網友“消費”過無數次了。就像咱們現在春早上時常都是“嚼爛梗”，只會讓觀眾們深感低級和無趣。

蓄意“整活”來騙收視率

雖然近幾年奧斯卡金像獎的收視率上升，但電視廣告總收入卻逐年遞減

案發隔天，麥克·布朗在社交新聞媒體上發文向威爾公開致歉。兩人共同摯友Sean“Diddy”Combs（吹牛老爹），在奧斯卡金像獎會上的舞會上透漏，布朗與威爾已經講開並釋懷，他說兩人沒有任何問題，“一切都過去了，我能確認這一點，一切只有愛，自己是兄妹”。

要知道這一點，就不得不說到

“吐槽”、“鞭屍”

奧斯卡金像獎做為荷里活的“君士坦丁堡”，可謂最受注目的電影頒獎禮。但是我們對去年奧斯卡金像獎的提名影片略有了解嗎？更何況絕大多數人只看完或聽說過在國內公映過的《沙丘》，而其它包含《犬之力》、《健听女孩》、《西区故事》等電影，就連聽過的人更何況都不多了。

這一兩年，迪斯尼也在砸錢搞他們的在線視頻網絡平臺。眼看著像網飛那般的在線視頻巨頭嘩嘩賺錢，迪斯尼所以也想步入該應用領域分一杯羹。

每屆奧斯卡金像獎的提名和評選活動都是由“英國電影表演藝術和科學大學”進行的，大學的成員由世界歐洲各國的傑出電影從業者共同組成，我們熟識的張藝謀、陳凱歌、趙薇就都是大學的成員，每年的影片獎也是由成員票選出來。

簡直就像是過氣明星生生造熱搜通常，

但看上去這一巴掌似的並非只想保持一分鐘關注度。

還不曉得未來的兩天，此事有關的新聞報道還會不能接二連三。

有英國網民就發文則表示：

但是，在線視頻和社交新聞媒體的大經濟發展，不但是分走了現場直播的“流量”，更提供更多了對奧斯卡金像獎直播

奧斯卡金像獎就像是荷里活的“央視春晚”，除了要評選活動出每年傑出的影片從業者，也兼有著回顧一整年間影片界大事小情的促進作用。比如2014年去世的澳門邵氏影片的創辦人邵逸夫，就發生在了當年奧斯卡金像獎的向逝者致敬環節。除此之外一個名場面就是2016年，主播揶揄史蒂夫·達蒙推掉了參演《海边的曼彻斯特》這種一個能拿影后的機會，轉而去拍了口碑和電影票房稀碎的《长城》。

有英國網民評論家：“自1970二十世紀和1980二十世紀初以來，荷里活就不再是‘明星’了。現代人對真正有錢的男女演員的事情沒有那么感興趣。因而，頒獎禮數十年來一直在大幅下滑。”

。

頒獎禮現場，影后

而且我們就會看見現如今奧斯卡金像獎“造梗”能力的大塌方。

試想，在業內最低頒獎禮上，滿眼所見都是你知之甚少乃至一無所知的電影、主創人員、演職員，你會對那場頒獎感興趣嗎？現如今的奧斯卡金像獎就是這種，甚至有點兒觀眾們越不討厭啥它越要給啥頒獎的意思。

當奧斯卡金像獎要靠一場“NHK交通事故”來贏得關注流量時，就已經輸了。影視製作菁英們普通的整活早已整但觀眾們，想要挽回收視率也只能整“狠活”了，即便像上臺給一個大逼兜子此種操作，那觀眾們啊想不到的。

原本今年本屆奧斯卡金像獎頒獎禮一如去年般疲軟，在首播後收視率一路走高至960億人次新高，眼瞅著就要再度刷新紀錄。

著愈發沒有知名度的奧斯卡金像獎的社會輿論關注度。

《健听女孩》劇組照

這三部電影甚少的相似之處就是在社交新聞媒體上幾乎沒有任何探討度。

影片《1917》片段

許多被提名的影片都是主流觀眾們未曾聽說過的影片。你永遠不能看見像《蜘蛛侠：英雄无归》這種的影片能獲得像最佳導演獎這種的主要大獎，雖然它在歌迷中很暢銷”、“影片的性質出現了非常大的變化。過去，中財政預算和高財政預算的傑出影片有一個更公正的市場競爭環境。現在，贏得大獎的要么是吸引大眾的全球大片，要么是廉價的獨立影片。幾乎沒有交叉。

除此之外，ABC在英國還被“尊稱”為“老年臺”，平均值使用者年齡在43歲左右，讓人到中年的電視節目使用者搗鼓在線視頻網絡平臺訂閱，屬實很多強人所難。手握奧斯卡金像獎承辦權的ABC也要三思，在收視率早已大幅下滑的情況下，假如再讓奧斯卡金像獎被同步現場直播到Disney+，那他們那邊慘淡的收視率也會進一步下降。何況Disney+做為在線視頻網絡平臺，長期利潤還是要靠上線電影的質量，“兩年比不上兩年”的奧斯卡金像獎能否帶動訂閱量上升也是一個問號。

就在奧斯卡金像獎儀式進行前夕，一時間twitter上關於奧斯卡金像獎的話題曾一度充滿著了諸如“拿好您的奧斯卡金像獎獎，感謝您的好友接著就TM閉嘴吧……沒有人想聽見你的政治咆哮！”這類爭吵、引戰的言論。

這一巴掌，扇出了收視率，也扇出了奧斯卡金像獎的尷尬。

當我們以為這事總算要過去了的這時候。前日，另一邊被告麥克·布朗又發話了，正式宣佈他們從奧斯卡金像獎組委會請辭。

禽流感下影片院的停用，負面影響的不但是影片的業績預期，也讓奧斯卡金像獎這種的“行業顛峰”漸漸脫離了廣大群眾。

麥克·布朗在微博公佈的英文版致歉

可能將有人指出奧斯卡金像獎提名藝術片很正常，但四部提名裡頭有六七部都是，無論怎么說也太多了。要曉得就在一年前，2019年的的提名影片裡不乏《极速车王》此種緊張刺激的F1電影和《1971》此種代入感很強的戰爭片。

。在今年奧斯卡金像獎頒獎禮後，數據統計數據網絡子公司Statista公佈該文，統計數據了2010到2021年間奧斯卡金像獎頒獎禮的收視率。

那既然是你ABC掏錢，你多放兩個互聯網平臺，多弄點互聯網播出刷刷流量不太好嗎？

可在麥克·布朗作出讓全場觀眾們和全球網民都無比震撼的行徑後，電視節目收視率直接一路飆升至1740億人次，

和絕大多數頒獎禮相似，奧斯卡金像獎本身接近四個半小時的寬度就勸退了很多人，影片獎、最佳男女演員等關鍵大獎被放在最後頒授。電視節目也無法提供更多互聯網現場直播這種動態探討的氣氛，與其承受四個半小時的“不知所云”和各類政治看法輸入，倒不如“轉戰”網媒社媒，直接通過自己分享的短視頻和相片來get奧斯卡金像獎的“高光時刻”，這就進一步推高了奧斯卡金像獎的收視率。

之後麥克·布朗在領獎時淚灑當場，並向奧斯卡金像獎組委致歉，害怕他們即使意氣用事而被打進奧斯卡金像獎的“黑名單”，希望奧斯卡金像獎以後還能邀請他出席儀式。

《犬之力》的宣傳海報，下面寫著贏得的榮譽和讚譽

只不過ABC廣播電臺還啊是有他們旗下的在線視頻網絡平臺的。但是和網飛、Hulu那些巨頭較之，ABC的在線視頻卻毫無存有感，為什么不通過奧斯卡金像獎給他們“引流”呢？

更加話劇的是，沒過一會兒麥克·布朗就又得上臺，即使他憑藉著在影片《国王理查德》中的演出贏得了該屆奧斯卡金像獎的最佳女主角。

我絲毫不堅信麥克·布朗的奧斯卡金像獎作秀。哪個女人會打另一個女人的臉？我指出這叫"潑婦耳光"。奧斯卡金像獎頒獎禮的收視率多年來一直較低，而自己正試圖用此種演出來重生它。千萬別堅信你看見的一切。

。沒錯，ABC儘管全名叫CBS，但是事實上在1995年就被迪斯尼以190萬美元的天價全面收購了。（果然，世界的盡頭是迪斯尼。）

去年奧斯卡金像獎得獎的影片獎《健听女孩》是一部非原創的改編經典作品，其本質上而言是一部普通到沒有看點的，講訴聾啞人家庭的電影。但是在選題和攝製上這又是一部“高明”的電影，影片中的聾啞人配角由真實的聾啞人女演員飾演。同時，影片的手語高級顧問也大多同影片的男主角一樣，是生於聾啞人家庭的“正常聽力者”（這也是本片中文名稱《CODA》的來源，即Children Of Deaf Adult）。

所以，好歹是英國最低的影片頒獎儀式，英國觀眾們再怎么不在意也不致近年來塌方這么大吧？這就得說說“收視率”那個概念了，這是現場直播形成的數據。

ABC的子公司——迪斯尼

的互聯網平臺，你奧斯卡金像獎越是關注各式各樣“恰當”、聚焦政治看法輸入，互聯網使用者們的社會輿論回調就越顯著。

翌日，奧斯卡金像獎組委會又正式宣佈就此事對麥克·布朗提起紀律處分。

麥克·布朗

實際上，就是英國觀眾們，對那些“候選電影”也是知之甚少。

曾經的奧斯卡金像獎多是“外行能看熱鬧，內行能看門道”的電影，1998年被提名影片獎的《拯救大兵瑞恩》到現在都是內戰電影標杆，2003的影片獎《指环王3》是整個指環王史詩的終章，系列兩部全球總電影票房總計29.2萬美元，足見其暢銷程度，還有2009年的影片獎，主角每次拆彈都讓人脊髓緊繃的《拆弹部队》，那些都是屬於觀眾們看得舒服，專業人士也討厭的電影。而近幾年來，這一類電影幾乎從奧斯卡金像獎

當通過互聯網，人民廣大群眾的聰明智慧被更多展現出來的這時候，這些頒獎舞臺上大明星、大導演們引以為傲的“天賦”，再也無法被當做高高在上俯瞰觀眾們的資本了

而此項數據，近年來隨著在線視頻的飛速發展，被“引流”得但是很厲害。

的確如他所言的，

之後幾天，幾乎是天天都會爆出兩條有關新聞報道。

而就在今天，各大媒體巨頭又相繼正式宣佈麥克·布朗的新劇將被擱置推延。

這么上看大學貌似是個不利潤的組織，那么哪裡來的錢辦儀式呢？這就要說到ABC廣播電臺了。

在憤慨全球觀眾們的同時，這一巴掌也讓奧斯卡金像獎頒獎禮的關注度猛然銳減。

有英國網民在頒獎禮當日就發推抱怨道：“奧斯卡金像獎只在ABC（英國廣播公司）上播出，為什么不在Disney+或Hulu（英國著名的在線視頻網絡平臺）上播出？自己抱怨收視率低？好吧，許多人不再看普通電視節目了，我們也不能為的是觀看頒獎禮而每週支付60英鎊來贏得一些額外的電視節目服務。”

影片獎提名的四部電影中，只有《沙丘》有較低的探討度。

可目前為止，成績不佳。在在線視頻的市場佔有率中，網飛佔25%，Google旗下的YouTube佔21%，Hulu佔10%，而迪斯尼旗下Disney+僅佔7%。

去年的奧斯卡金像獎頒獎前兩天才剛進行，你關注嗎？堅信許多人原本是不關注的，但現場一個突發事件卻讓人很難不把視線投過去。

又過了兩天，知名男演員金·凱瑞向威爾·布朗“開火”，稱荷里活就是一大群沒骨氣的人，布朗必須即使那一巴掌被拘捕。

在在線視頻已經極為成熟的今天，奧斯卡金像獎仍然堅持電視節目“獨佔”，它這是傻還是不懂變通？

twitter上充斥著這種的抱怨：

爹的在線視頻網絡平臺都自顧不暇呢，還能縱容你個女兒的網絡平臺來跟我市場競爭？

掌摑主播克利斯·威爾的事榮登了海內外的熱搜，由於後者做為主持在頒獎禮上拿布朗的丈夫打趣，被前者走上臺抽了一耳朵。

特別是禽流感之下，電影院停用，居家觀影成了十分一部分人的觀影惟一選擇，這也更為不斷擴大了在線視頻市場。

無怪乎有人指出：假如我是奧斯卡金像獎的導播，多少得好好非常感謝麥克·布朗那個治好收視率的活菩薩。不用說下一屆還邀請你了，下一屆你來主持都行。

迪斯尼苦心經營十多年，“撒幣”數千萬的Disney+尚且只能跟在在線視頻巨頭前面喝湯，而ABC做為背靠迪斯尼的傳統電視節目行業巨頭，與其參予到在線視頻的激烈市場競爭中，倒不如耕耘好他們在電視節目行業的一畝三分地。

；但是，那些電影基本都是節拍較慢，藝術風格獨有的藝術片，對觀眾們極其挑剔。

近幾年的奧斯卡金像獎雖依然星光閃耀，但是

據報導，

，大學的教育經費來自於一年一度的頒獎禮轉播費，而ABC的總收入則來自於儀式上的插播電視廣告。

在一年前的2020年，奧斯卡金像獎提名電影還是題材多樣化，包含內戰、體育、婚姻關係……，再看一看去年提名電影的題材，LGBT、聾啞家庭、白人題材……所以，題材並非其本質問題，

此種觀點在海內外都大有市場，許多人指出這就是奧斯卡金像獎

只不過，當初伴隨著奧斯卡金像獎得獎名單發佈，大量的爭論立刻就隨之而來。對入圍電影的反感，觀眾們用雙眼投票表決，所以也就彰顯在了頒獎禮的收視率上。

咋呢？