苦等六年，值，惟一優點就是太短了

藉以重新檢視人與貓之間的關係。

此次的《破碎太阳之心》，儘管也在四川拍攝地，但反而減少了更多

都在找尋的過程中，

它們象徵著空間的流動和時間的推移共存。

在夢中，邂逅了曾經的他們和父親，並幫助父親和一個女人私奔。

她對鏡化妝時，手邊還有另一面小鏡子照出她的臉，剛好就在羅紘武的頭上。

在那之後，畢贛沉寂了很久。

在撒旦的上場環節，一束聚光燈打在了他頭上。

《路边野餐》中，陳昇在理髮店洗臉時，攝影機始終對準著鏡中的二人。

同時收穫洛迦諾國際影展和金曲獎的「最佳新导演」獎。

但事實並沒有這么直觀。

貓咪會抓一頭老鼠放到主人面前。

「

《地球最后的夜晚》中，羅紘武邂逅一個長得和鄧萃雯一模一樣的男人。

《路边野餐》(上)&《地球最后的夜晚》(下)

假如我們把《破碎太阳之心》視為一道謎語如果。

這種的第二視角長鏡頭，是畢贛常見的攝製表現手法。

但她已經不記得信的內容，只記得寫信的人是個火車駕駛員。

在那一剎那，製造出「裸眼3D」的效果。

但它的詭異裝扮讓男孩認不出來。

此時黑貓才剛熄滅了稻草人，將要走上一段旅程，前途未卜。

散文，長鏡頭，時間迷宮，迷幻夢境，黔東南美學…

本片在延續畢贛個人風格的同時，還有許多大膽保守的突破。

預示著理髮店女老闆，只不過就是陳昇已故的丈夫。

那么它的謎底就是一個字：

此次的續集劇名，源自塞林格的《破碎故事之心》

隨即，關於這隻黑貓的身世徐徐揭開——

那個詞也發生在畢贛的前三部影片中。

每位女演員都在在虛實之間，扮演著相同的配角。

淤泥下面，插著一朵小花。

再比如說，搭建微縮自然景觀實現「

她每晚都吃一種叫做「常忘面」的麵條，能幫她忘記喪失情人的傷痛。

黑貓獻出了他們的一頭雙眼，化作一盞燈，喚起了被遺忘的一切，希望能撫慰男人的心靈。

在傳承與技術創新的融合下，畢贛又順利完成了一次挑戰。

讓它試著去找尋人類文明世界最珍貴的東西。

《破碎太阳之心》亦是如此。

這是畢贛影片中保留的敘事方式。

《地球最后的夜晚》和《破碎太阳之心》中都發生了會發光的街機。

但是，貓天生

」

《地球最后的夜晚中》中也有旁白：

它沒有遲疑，

，或者打通兩者間的關連。

常常由配角直接講出夢境的存有。

男孩掀開禮帽，露出了那團淤泥。

從劇名就曉得，還是這個熟識的畢贛。

後來被一個小男孩領養，成為彼此間最好的好友。

在黑貓領到的那封信中，涵蓋了「

上面，魚叔就試著去解開其中的密碼。

《地球最后的夜晚》和《破碎太阳之心》也都發生了主人公橫越廢墟步入另一個祕境的場景。

他從戲劇舞臺的床鋪上醒過來。

接著撒旦關上面前的彩色玻璃，伸手遞出一團淤泥。

《路边野餐》

《破碎太阳之心》

也就是我們在《破碎太阳之心》中所看見的，一個關於「

每一返回孤兒院的小孩，都能獲得一顆。

可更關鍵的是，即使貓的存有，我們能盡情地對它表達愛慕。

國內新生代編劇中，畢贛是很尤其的一名。

儘管這是一支15兩分鐘不到的商業影片，但信息量非常大。

又在結尾處，順利完成了黑貓和男孩身分上的轉變。

他早已通過前三部影片，化解了這部分問題。

比如說它時常會從野外送回許多東西，傷勢的鳥、死去的老鼠、和冰冷的蛇。

但是，黑貓讀不懂信的內容。

在《破碎太阳之心》的結尾，也發生了一個倒轉攝影機。

我們原先以為，養貓是為的是能夠獲得治好。

黑貓再度成為了流浪貓。

在找尋戀人鄧萃雯的旅途中，步入一場幻夢。

」一直是畢贛影片中的「主角」。

等到男人打開門，才發現住宅正在鐵軌上較慢移動。

《破碎太阳之心》中黑貓的旅途，抑或也只是它的一場夢。

藝術風格。

《破碎太阳之心》同樣在結尾順利完成了黑貓與稻草人身分上的交接。

並在循環往復的時間裡，

畢贛繼續探索影片詞彙的邊界線。

愛與被愛，我們都須要。

畢贛本人也是一位鏟屎官。

養過貓的一定有聽過這種的故事情節。

畢贛出新片了！

黑貓在此次旅程中的四次奇遇，亦是四次回望。

上，也烙滿了畢贛的個人烙印。

他的影片《金刚经》，和長片《路边野餐》《地球最后的夜晚》。

黑貓找尋世上最珍貴之物的過程，只不過也在回溯它的前半生。

——

獲釋後母親和丈夫都已逝世，他心懷內疚。

融合畢贛過往的經典作品，魚叔從中解讀出了另兩層涵義。

還有，鐵軌和火車

攝影機從他的身旁徐徐向前移，直至鏡頭中的人倒轉，營造出一種懸而未決的緊張氣氛。

有人覺得艱深晦澀，也有人甘之如飴。

可現如今只收獲了一團淤泥，這怎么拿得出手呢？

讓主角在時間的迷宮中，去順利完成種種

男孩收下了這份特殊的禮品。

撒旦原本是魔術師。

而人與貓的朝夕相處，就是這種的感情羈絆。

劇中有一段長達四十多分鐘的長鏡頭。

故事情節到這兒就完結了。

人類文明之所以須要貓，是因為它能把你我獨處時難墜入哀傷的情緒，凝結在平淡之美中。

這一路的找尋，讓黑貓體悟了

伴隨著四川官話旁白，瞬間就有了《路边野餐》的感覺。

畢贛通過那個故事情節，讓黑貓穿上稻草人的鞋子步入了人類文明世界。

陳昇希望獲得自己的寬恕，填補曾經的惋惜。

只覺得那是人類文明間表達愛慕的詞彙。

《路边野餐》中陳昇因罪判刑。

黑貓對男孩說，要贈送給你的生日禮物就藏在禮帽上面。

兩副部長片，打下了他那強烈的

服下苦丁糖後，只嚐到了酸楚與苦澀。

當黑貓找出機器人時，機器人已經沒電了。

形成「伦理身份」與「幻想身份」的互文。

黑貓橫越曠野，撞上了一個

影片開場是一個以貓居多視角的長鏡頭。

機器人能夠製造出世界上最珍貴的巧克力，

可結果只換回一團髒兮兮的淤泥。

面前。

返回結尾的這個話題。

。

那些畢贛影片中的標誌性元素，一個都很多。

那些印象派的場景，進一步突顯了影片的

《地球最后的夜晚》

最典型的是《地球最后的夜晚》。

黑貓為的是報答小男孩，總是用他們的形式表達愛慕。

乍看之下，《破碎太阳之心》似的是一篇

」一詞：

只好，黑貓去找了第三個人，是一個

極盡殘破與寂寞之感。

它便是藉助鏡子散射光線，為機器人充電。

邂逅吃「常忘面」的男人，也是黑貓在努力忘掉被捨棄的傷痛；

除了故事性上的相連，《破碎太阳之心》在

在找尋侄兒的旅途中，邂逅了已故的母親和丈夫。

，流離失所。

」。

的負面影響。

這也讓撒旦在整個場景中的比率變得十分大。

《破碎太阳之心》就像畢贛給出的

《路边野餐》中有名句：

只是此種愛在表達和傳遞的這時候，常遭到曲解。

愛當中涵蓋的傷感，也是愛的一部分。

甚至一遍看不懂，須要反覆揣摩其中的暗喻。

《地球最后的夜晚》中，羅紘武準備在電影院開火殺人。

它問稻草人，那個世界上最珍貴的東西是什么？

此時我們才反應回來，原來這些桌子都是

聽見那個答案，黑貓開始了一段科幻歷險。

現如今，它穿上稻草人的鞋子，希望找出人類文明世界最珍貴的東西，在小男孩生日那天，贈送給她。

變成撒旦的魔術師，提醒著黑貓被剝奪了的歡樂。

，實現了技術上的跨越

《破碎太阳之心》中也少不了。

後來為的是獲得真正的魔法，變為了撒旦。

只拍過兩副部長片，可關於他的爭議卻未曾暫停。

這讓小男孩受到了驚嚇，便把它趕了出去。

它們願意獻出最珍貴的東西來表達愛慕。

主人公是一頭黑貓，誤闖人類文明世界，體悟了何為真正的愛。

黑貓約男孩出來見面。

比如說，在鐵軌之上搭建了一處住宅。

稻草人說有四個人，擁有過最珍貴的東西。

「今天的太阳，像瘫痪的卡车，沉重地运走整个下午。」

面世。

黑貓想要從撒旦手裡獲得最珍貴的東西，須要用心靈的音符做為交換。

畢贛前三部影片，善用凱里的

2016年，成名作

黑貓深感很失落，覺得被撒旦矇騙了。

來實現美學表達。

雖然他如願以償，卻再也體會不到歡樂。

影片中最鮮明的特點，還是

可見畢贛對「太阳」一詞的偏愛。

這在《破碎太阳之心》中自然也有發生。

羅紘武對父親曾經的離開則表示釋然，也不再責備他們。

即使它原先想把世上最珍貴的東西，送給心愛的人。

」觀感。

詩意以外，影片的詞彙也富有

能從中品嚐到甜蜜、酸楚與苦澀的滋味。

之間的關係。

《地球上最后的夜晚》有當地廢棄的工廠。

有時候火車的發生，也專指夢境的開端或完結。

後來才獲得了一顆苦丁糖。

現如今睽違六年，他總算攜嶄新影片歸來——

即使在該遊戲裡，鏡頭就是跟著玩者的移動而變化。

就像《破碎太阳之心》海報上所寫的：

鏡子是畢贛影片中很關鍵的詩意。

每一個看完畢贛經典作品的觀眾們，都會有專屬於自己的理解和體會，這來自於螢幕外鮮活的人的相同經歷，與對事物相連接的觀點，這也是畢贛經典作品備受爭論的其原因之一。

「那天刚好是夏至，正午太阳高度最高的一天。」

畢贛影片的故事情節，都能提煉出三個關鍵詞：

接著等著在影片中的某一時刻，藉助長鏡頭織成出幻想與記憶交織的夢境。

畢贛曾說過，拍戲的目地就是思索

但是，影片中發生的火車前進中的攝影機源自真實場景，而非中後期，譚卓所在的空間是搭建於真實已廢棄的火車之上。半小時長大製作，也合乎畢贛編劇一貫以來的藝術風格。

《地球最后的夜晚》(上)&《破碎太阳之心》(下)

的荒謬感。

《地球最后的夜晚》中羅紘武以兩張相片為線索。

慢慢地也會發現，被愛的感覺固然較好。

」與「

但。

「人类的爱，肯定保存在太阳的核心之中，用来维持着太阳系。」

接著迎著攝影機，徐徐走向舞臺下空蕩蕩的觀眾席。

只好，黑貓又去找第二個人——

」的故事情節。

初看時給魚叔帶來了非常大的衝擊。

男人最珍貴的東西是一封信。

尋到了苦丁糖，讓它回想起在野外孤苦無依的艱苦時光；

《路边野餐》裡有黔東南神祕乾燥的深山。

首先上看各式各樣符號化的詩意。

合乎我們對於撒旦的期盼。

從《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，三位主角的「寻找」其本質上是完全相同的。