上世紀八十年代,香港地區經濟騰飛。
即使最終能將四個身分全數協調好。
在淡出電影界前夕,許冠文也在不斷探索新的戲劇模式。
上世紀八十年代,港片聯星璀璨。
電視節目播映後,效果很好,TVB乾脆單獨為他新開一個戲劇電視節目。
講起港片的「喜剧之王」。
他也要為此考慮市場的效應。
2006年,他還參演了我們熟識的《宝贝计划》。
他最後一部自編自導自演的經典作品逗留在1992年的《神算》。
許冠文指出棟篤笑要籌備二十年,一部影片也要籌備二十年。
以誇張的表現手法,直指資本和立法權對人的異化。
只不過許冠文更願意做許多嚴肅的新聞報導。
十多年之後再提起,他總是說,我最幸運的事就是碰到了李翰祥編劇。
1942年,許冠文出生於東莞惠州。
後來的《半斤八两》算是《鬼马双星》的「升级版」。
許冠文也因而一舉成名。
1991年為籌備善款而攝製的《豪门夜宴》。
甜蜜之處,許冠文擁有對一部影片的主動權。
這也是為什么自1992年之後,許冠文就再也沒有編劇過影片。
剛好當時哥哥張國榮被TVB請去跳舞,酬金不菲。
揭發圈內奴役與壓榨的亂象。
但他婉拒了邀約,始終專注於戲劇創作。
1974年,許冠文設立了「许氏兄弟电影公司」。
正即使男演員對世界的想法是樂觀的。
許冠文不但是電影票房爆款製造機。
「电影原来可以影响世界。那拍电影跟当总统是没有区别的。」
沒等許冠文失落太久,他的機會也來了。
「笑不笑是一回事,引人发笑是最伟大的。」
也便是在李翰祥編劇的負面影響下,許冠文決心他們當編劇。
設定上幾乎是一樣的——
許冠文專門給《欢乐今宵》提供更多段子。
他就是許冠文。
誰也居然。
之後已連續四部影片,均成為香港地區的本年度電影票房亞軍。
許冠文就讓哥哥給他們介紹一份工作。
接著端著盤子跟在車前面接米,不然只能餓肚子了。
身為一位製作者,許冠文的偉大之處還在於:
「许氏喜剧」發生得恰逢其時。
許冠文出演的警察總監,體能訓練學生們駕車,讓自己強行記住一套口令。
而且自己對傷痛更為敏感。
年長粉絲也許對他深感陌生。
通過自己的闖蕩來反映社會民生的艱辛。
「许氏喜剧」幾乎壟斷了八十年代的港片市場。
男演員著眼於傷痛,並且希望用他們的形式來為其他人帶來快樂:
它們既是彼時澳門社會的真實寫照。
在高速公路經濟發展的社會中,社會底層的打建築工人淪為一顆顆螺絲釘。
他曾說過:「我一定工作到死去的那一天。」
許冠文一直很感念李翰祥的知遇之恩。
將要未滿六十的許冠文,近幾年經典作品不多。
許冠文和哥哥張國榮搭擋參演了《双星报喜》。
許冠文還有第五個身分:老闆娘。
這一切都來源於他對那個世界的樂觀。
之後他又和李翰祥編劇相繼戰略合作了《声色犬马》《一乐也》《丑闻》數部電影。
也不再是市場的新寵。
這個這時候假如看到運米的麵包車經過。
他不願意重複他們,更不願將就和讓步。
榮獲第四十屆香港電影金像獎「终身成就奖」。
幫助自己釋放內心深處的壓抑,沒心沒肺地大笑。
讀到學院二年級,許冠文身無分文。
許冠文做為一代「喜剧大师」,儘管屬於他的時代已經過去。
這才有了後來寫入澳門電影史的「许氏喜剧」。
在最困難的時刻他總是會想:不可能將比兒時更差了。
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也蓋過了「许氏喜剧」的光芒。
最根本的其原因就五個字:時代變了。
許冠文也有歌手包袱,但還是接下了那個片約。
許冠文說每一部影片的誕生,都是跟他們死磕的結果。
他攝製的首部影片《鬼马双星》,便是脫胎於那個電視節目。
有時候可能將電影劇本寫得很滿意,也有許多攝製上的巧思。
保證每部影片都烙上「许氏喜剧」的烙印。
他所打造出的「许式喜剧」,更是港片的幾塊金字招牌。
「勤力就可以发达吗?你不看看新界的牛。发达的人是坐着不用做的。」
TVB惜才,直接請許冠文來負責管理此次問答賽事。
可卻被迫踏上了戲劇之路,也算陰錯陽差:
觀眾們得以從戲劇中,看出一切眾生冷暖,人間百態。
臺詞來源於生活中隨處可見的事物。
那些「许氏喜剧」切中了時代的脈搏。
起司,魚頭,馬勺,浴室內的道具被當做了各式各樣槍械。
《半斤八两》
兩年之後,張國榮簽下了嘉禾。
因而電影票房也大獲成功。
《鬼马双星》的大背景便是八十年代初澳門社會的「股票热」。
許冠文漸漸累積起了名氣。
六歲隨雙親遷居香港地區。
「包租公」那個配角延續了「许氏喜剧」時期的貪財摳門人設,演起來自然是得心應手。
整部成名作直接打破了澳門電影史的電影票房歷史紀錄。
比如說劉德華的「无厘头喜剧」。
剛搬來時,夫妻倆住在鑽石山,生活條件很窮困。
只是《半斤八两》進一步顯露出「许氏喜剧」深刻的另一面。
重在表現小人物生活中的酸甜苦辣,與「许氏喜剧」一脈相承。
到了真正的考點,自己不懂變通,按照口令。
· 一 周 熱 點 回 顧 ·
許冠文憑藉著整部影片,成為了第一位「金像影帝」。
其最大的象徵意義在於,為戲劇正名。
有大把打建築工人想著靠投機性一夜暴富。
除此之外,他還是首位金像獎影后;
奔波忙碌的底層打建築工人,對天降橫財的憧憬,還有日常生活的瑣碎。
一年後,他拍出了《鬼马双星》。
「机会只有一次,头发长得很快。」
這不怪異。
《双星报喜》只剩許冠文一人,電視節目只能終止。
這等身的榮譽,足見許冠文對香港電影的重大貢獻。
《摩登保镖》解構了現代人第一印象中警員的正面形像。
因緣際會,獲得了一個工作機會——給TVB策畫一場小學生問答賽事。
即使在每次創作中,他都會分裂出四個人——
他在紅館舉行了萬人等級的棟篤笑。
颳起港片「动作喜剧」的時尚。
最典型的是劇中這一段:
劉德華的「无厘头喜剧」,正好打中了香港市民的茫然。
許冠文通宵趕出一份方案。
在來年的第二屆香港電影金像獎上。
在調侃的同時,抨擊了賭徒心態,影射澳門社會的急功近利。
儘管他們不再主演筒,但許冠文從來不吝嗇提攜前輩。
還真正象徵意義上颳起了「市民喜剧」的熱潮。
許冠文和他的「许氏喜剧」,留下了濃墨重彩的一筆。
而前不久他再度成為了焦點——
但是步入八十年代,許冠文的創作也碰到了瓶頸。
但「许氏喜剧」的創作經營理念和攝製表現手法,也負面影響了無數前輩。
其中最經典的一段臺詞,借老千之口道出底層市民的心聲:
屢創電影票房奇蹟的背後,離不開當時的社會環境。
還有另一部分人,在賺到錢的同時放蕩享受,空虛茫然。
再後來的《卖身契》,關注的是澳門演藝圈邊緣的龍套女演員。
從李翰祥頭上,許冠文感受到了影片的氣質:
除了對香港電影的重大貢獻。
這也是「许式市民喜剧」最先的雛型。
許多人會第二時間想到劉德華。
對白既要有深度,還要有嚴密的邏輯。
劇中許冠文和劉德華有一段搶雞頭的戲,被視為兩代「喜剧之王」的交接。
即使故事情節足夠多吸引他,而且時隔多年毅然決然再度出山。
《双星报喜》每星期播映一期。
但那種感覺他做為女演員演不出來,也就耽誤了。
用今天如果而言,他就是打建築工人的代言人。
實至名歸。
其中固然有劉德華「无厘头喜剧」對市場擠壓的其原因。
邵氏很倚重那個工程項目。
被黃子華尊稱為里程碑式的偉大人物。
請他參演《大军阀》中的龐大虎。
特別是這段浴室槍戰,成為了港片的一家臣場面:
隔天就把計劃書拿了出來,驚呆了總監。
即使他長得很斯文,又戴著一副眼鏡,像個知識分子。
《大军阀》片花
只不過早在劉德華之後,還有一名初代「喜剧之王」。
涵蓋著強烈的嘲諷與思考,和對市井軍人的關愛。
傳遞著逆境中求生存的草根思想。
許冠文從每晚出現的新聞報道和身旁事中提取笑點。
而最初拍戲的動力系統,也來自於李翰祥編劇。
2016年,他執導了影片《一路顺风》。
這一時期的「许氏喜剧」,在人物刻畫和劇情上新意漸無。
他就會和哥哥張國榮,用螺絲起子刺穿米袋。
他雖絕非科班出身,卻集「编导演」於一身。
八十年代的香港市民不再為溫飽憂愁。
翌年自編自導自演了第一部影片,《鬼马双星》。
許冠文之於澳門戲劇的象徵意義。
直接把車停在了海里。
學生們就像被輸出了指令的機器人。
在群星璀璨的港片白銀時代。
窮困的兒時,讓許冠文下定決心一定要出人頭地。
如此就可以牢牢吸引觀眾們。
他是真正的「喜剧之王」。
「命运就是这么巧,我每天晚上都望着天在想笑话我,本来不会的。」
更關鍵的還是許冠文沒有再寫下令他們滿意的電影劇本。
問答賽事過後,許冠文就回到了TVB工作。
也滿足了香港市民尋求心理寬慰和感情宣洩的市場需求。
即使要顧及收視率,許冠文必須保證寫出的對白沒有一個字是廢話。
這種的「市民化」戲劇特點,與許冠文年少時的貧苦經歷密不可分。
《大军阀》公映後打破香港電影的票房記錄。
女演員,編劇和導演。
傷痛之處,他須要取捨和考慮的事情太多。
與高志森,張之亮等編劇戰略合作,創造了《鸡同鸭讲》《抢钱夫妻》等等叫好又叫座的戲劇經典。
再加上許冠文是一個完美主義者。
不論是電影票房還是聲望。
由此開啟了「许氏喜剧」的白銀時代。
反倒陷於了對前途和身分尊重的恐懼。
只不過,許冠文做為女演員,也完全能駕馭各種類型的配角。
在嬉笑怒罵之餘,還重新加入了精采的動作戲。
他讓戲劇超越了消遣娛樂的表面價值。
就有如成龍之於澳門武俠片。
澳門演藝人聯合會的首任理事長。
《赌神》《秋天的童话》《跛豪》原訂執導都是他。
在《双星报喜》這幾天的戲劇撰寫體能訓練,為日後許冠文拍戲奠定了較好的基礎。
此種白色戲劇與許冠文之後的創作迥異。
今天,魚叔就來聊聊那位「喜剧之王」——
這份偉大的事業,許冠文幹了一輩子。
用今天如果講就是「段子手」。
邵逸夫親自打電話給許冠文,讓他別在意扮醜:
對製作者而言,這是既甜蜜又傷痛的事。
他剃光頭髮,貼上鬍子,榮登了大熒幕。
他被分到了《欢乐今宵》導演組。
窮到什么地步呢?
在本港引起很大的共鳴。
四個月後,邵氏子公司的李翰祥編劇找出了許冠文。
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