同樣是講“友情”，賈玲和宋小寶一個天一個地，趙本山幫忙也不行

香閨內，舅舅正在和寡婦做愛。

創業只是一個生活的幌子，反倒在友情上，著墨甚多。

如此興師動眾，最終卻屈居網大？

我數了數，沒出錯如果，宋小寶光是正戲就被抽了7個耳朵，花絮就不曉得了。

《发财日记》

影片講訴的是“小寶”（宋小寶飾）和“舅舅”（沙溢飾）從凋敝貧窮的農村跑到了繁華昌茂的大城市廣州，小寶由於見識過短頻頻出錯引致舅舅丟了工作，三個異鄉人為的是填飽肚子顛沛流離的故事情節。

假如主線是這種還情有可原，但違反初衷的是，宋小寶在劇中加了一個特殊故事情節：

而另兩張就是影片的海報。

正月初五，家家戶戶都吃起了年糕，電影院裡也開始了第六回合。

究竟為什麼沒錢，究竟自己倆的經濟發展情況怎樣，究竟創業到了什么工程進度，影片都沒有交待，也許是根本不敢交待。

影片的戲劇包袱也頗具識別性，時常開“兩性”玩笑。

宋小寶，有空多找找賈玲自學一下吧。

四、

哥倆撿到了一個小孩。

第一印象當中，《樱桃》就是哭，一直哭，哇哇地哭，以致於我對此種鄉村題材一直都避之遜於。

——全文完。

當成片出來之後，我觀影的第二個體會就是：

如此陣容加上趙本山與郭富城，按理說，這派頭已經夠大了吧。

我以為這是導演所設置的配角推動力，以此來鞭策配角努力奮鬥，更突顯出創業的艱苦。

說白了，他還是一個販賣友情的苦情片。

再比如說舅舅帶小寶步入廣州。

除此之外還數次探班，甚至參予創作，主動幫助宋小寶提出意見修正。

滋滋滋...

儘管是表達兒子與父親之間的愛，但賈玲並沒有盲目地煽情博取眼淚，而是套用了一個類別的架構。

連與趙本山交情甚篤的劉天王被找來，與宋小寶隔空演唱主題歌。

五、

這並非《中国合伙人》而是《爸爸再爱我一次》。

《你好，李焕英》的制勝利器除了出眾的影片製作以外，文件系統還是那三個字：

就像《你好，李焕英》。

同樣是編劇成名作，同樣是大年初一，同樣是講訴友情，你咋差那么多呢？

比如說，宋小寶的恩師趙本山親自為師父提筆，寫出詩詞大字，為師父宣傳。

單親母親血淚史。

很顯著，賈玲沒有落入窠臼，功成名就。

女兒一天天長大，先是上小學即使“沒有爸爸”而自卑，再是即使學生家長會沒有學生家長來被孤立，而小寶就為小孩跑前跑後，上高樓上髒水，被小孩誤會，夾在中間苦不堪言。

宋小寶為什麼不攻自破，自願選擇退出院線之爭？

但是，這已經並非隨便就能借助反感心理賺錢的時代了。

影片外，宋小寶也不遺餘力地為宣發造勢。

宋小寶的形式很直接——挨耳朵。

爾後，這條狀態相繼被張國立、沈騰、大鵬、徐崢、劉嘉玲、馬麗、沙溢、黃曉明、柳巖等明星評論家支持。

落魄後第二個工作就是撿到一袋內褲，亮片、丁字應有盡有。

一、

像什么呢，就像一個2半小時的電視劇。

居然的是，過了9年後，宋小寶還在拍此種苦情劇。

在看影片之後，我覺得或者許宋小寶太低調，不願登陸院線茹毛飲血。

但劇中小寶與舅舅幾乎沒有什么創業進程，今兒上建築工地明兒跑販運，忽然有一天天降神兵，舅舅學會了炒股，二人買了小車，購置了新西裝、大手錶。

“我有一個夢想，今天想說給我們聽！”

但看完全劇之後，我有了一個嶄新想法：

友情。

該發文有三張照片——

可能將是提早看了《你好，李焕英》，宋小寶怕被碾得連渣都不剩。

我父親就是典型的家庭婦女，她偏愛這些苦情戲，而《樱桃》就是她當年最喜歡看的電視劇之一。

那兩年我還沒開始寫影評人，記憶中鏡頭就是父親對著電視節目噙淚啜泣，而電視節目裡永遠有淚眼婆娑的沈春陽和低賤入裡的宋小寶。

二、

但另身旁，同樣是交貨編劇成名作的宋小寶，就玩岔劈了——

怎么樣展現衛星城的繁華呢，所以是帶他去酒吧找媽媽桑，進行價值觀侮辱。

三、

無論是戲劇包袱還是悲情打戲，宋小寶也許是對抽耳朵情有獨鍾，無論什么戲都要抽個耳朵，自己抽還不夠，自我表達的這時候也要抽一個。

它能給與世人莫大的力量，也能讓主創人員藉由熒幕與觀眾們達成共情，賈玲對於父親那份“子欲養而親不待”的內疚和願景關上了觀眾們的心門，也讓他們的第一部經典作品就寫入了電影史歷史紀錄之中。