他深有感觸地說:人生並非寫鉛筆字,沒有擦掉重來的機會。
第一遍看從頭笑到尾,第二遍看覺得心有悽楚難以笑出來,第三遍看心底在痛臉頰溢出眼淚,第四遍看肯定是一個人帶著音箱,靜靜品位其中的每一個細節,讓眼淚在臉上恣意擴散。每一部影片會有千萬個觀眾們去看,但真正看懂的能有幾人?
她的無恥之處便是她的調皮之處。
而徐朗,只有在客人的喧鬧中大喊“這小孩並非我的”來完結這一豔遇。
月光寶盒讓唐僧在時光中自由穿行,最終讓他知道他們真正愛的人是誰。
豔遇智能手機讓徐朗經歷了12份情感,最終讓他知道了真愛的真諦,真正的真愛,不在於找尋,而在於珍視。
羅燕燕靜美、端莊,第二次豔遇讓徐朗欣喜若狂,“就羅燕燕挺好的”。
12個智能手機,12種想要的男人
討厭《神话》是因為我的英雄夢,我討厭那種“誓死跟隨大將軍”的英雄主義和英雄配美人的象徵主義真愛故事情節。
真愛,不在於找尋,而在於珍視
而在生活中,我們沒有徐朗那么的幸運,也沒有唐僧那么的神通,我們的人生只有一次,我們的真愛經歷也只有一回,那我們必須怎樣去選擇呢?
豔遇智能手機給徐朗帶來的12個男人代表的是徐朗理想甚至幻想中的12種男性,有年薪一百萬的富豪,有知性的知識分子,有博愛正直的80後,有任性奔放的90後。
這三部影片乍看是戲劇,細品卻是悲劇。
做為一個旁觀者,我們在影片看見三分之一的這時候就知道這句話,而一剎那,他才恍然大悟。還要去找尋嗎?答案已經存有內心深處。
《爱情呼叫转移》是我看的少於三遍的三部影片之一,前兩部是《神话》、《大话西游》。
討厭徐崢,從《春光灿烂猪八戒》開始,他的詮釋一直幽默輕鬆,與劉德華相近。
“智能手機、豔遇、羅燕燕”,這是徐朗摁下豔遇智能手機後碰到的第二個他想碰到的男人。
《爱情呼叫转移》與《大话西游》都是利用一個神祕粒子,讓種種假定、理想變成可能將變成現實生活,《爱》中的神祕粒子是豔遇智能手機,《大话》中的神祕粒子是月光寶盒。
“智能手機、豔遇、羅燕燕”
在熒幕上笑得最高興,把我們逗得最高興的女演員常常內心深處的苦楚最重,生活的閱歷最多樣,只有經歷多的專業人才能將人生的喜怒哀樂詮釋的淋漓盡致。
徐朗在豔遇智能手機的幫助下經歷了種種真愛,忽然之間他感覺他們對生活沒有了信心,感覺對男人徹底喪失了感覺,究竟是生活有問題,還是他有問題?究竟是這些男人有問題,還是他的想法有問題?
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