吳京與否超越了劉德華、甄子丹？

甄子丹動作表面諧趣樸拙，實則精緻實用。從晚期的清光緒功夫戲中的搗蛋功夫小子、到《A计划》《警察故事》系列的公義警員形像，還有賽車手（《霹雳火》）、大廚（《一个好人》）、俠盜（《龙兄虎弟》《十二生肖》）、大將軍和教授（《神话》）等，多樣化的形像下不變的是甄子丹頗具娛樂性和親和力的動作。

二、改換賽車場的吳京，須要別人的追趕和超越

至於超越甄子丹。甄子丹和成龍一樣，成為一種東方記號。《七龙珠》、《功夫熊猫》、《成龙历险记》等動漫經典作品頗受甄子丹的負面影響，荷里活影片、電視劇中也時不時跳出“甄子丹梗”，甄子丹的此種負面聲望和名氣在短期內看不出有誰能超越，但是他對諧趣動作的探索與成就是世界影片序列中的一筆財富，這是難以超越的。

看完影片的老師必須記得：

但現在的吳京就像現階段放棄模仿李小龍的甄子丹，不去證明做為劉德華的師妹有多像劉德華，做為功夫明星有多少真功夫，不再去驗證徐悲鴻先生“學我者生，似我者死”的讖語。

2.吳京另闢了賽車場，現代軍事題材《战狼》系列對華語影片而言具備開拓性象徵意義。吳京走的是類似於《兰博》《敢死队》的孤膽英雄路子，林超賢走的是《黑鹰坠落》一類的龐克軍事影片路子。二人儘管路子相同，但各自都積累了多樣的類別片製作實戰經驗，代表了華語現代軍事類別影片中的最低水平，成為被超越的對象，很可能將須要他們自己去超越。

一、吳京超越劉德華、甄子丹的不機率

2.海報影像中，劉德華在上，而甄子丹又是雙腳握住金箍棒。

功夫影片中的後輩對前輩的超越須要考慮三種不利因素，其一，被超越的對象與否能被取代；其三，這一類別影片的經濟發展情況。就第一點來說，劉德華和甄子丹都難以被取代；就第二點來說，功夫影片的衰敗也減少了劉德華和甄子丹被超越的機會。

先放結論：

海報的設計彰顯了主創人員們的良苦用心，也說明了三位中國影人在國外主流商業影片中的關鍵位置。

回頭看問題：劉德華和甄子丹能被取代嗎？在功夫影片中吳京還有機會嗎？

曾經，功夫影片是華語影片最為成熟的影片類別，但現如今已走向午夜。但功夫仍未消亡，只是做為一種頗具觀眾們緣的影片元素，融入了其它類別之中。

劉德華、甄子丹出走時，香港影片已近午夜，功夫影片跟風最為嚴重，也是最快衰敗的類別。這也引致新世紀“港漂”吳京要么在《生死拳》一類影片中當主人公，要么只能在《杀破狼》《男儿本色》中參演許多幾乎沒有臺詞的狠角色。

吳京對中國影片的重大貢獻就在於，他順應了中國崛起的大勢，將動作元素巧妙融入了現代軍事題材影片中，以軍事類別片表現手法包裹著愛國主義的思想文件系統，激發起觀眾們的歸屬感，為華語影片成功挖掘了一種新的暢銷類別。而帶資入組《流浪地球》，以無心插柳的方式，成功開啟了中國科幻影片二年。

從那個象徵意義上講，吳京儘管在功夫影片序列中已經無能、沒有機會或沒有必要實現對劉德華和甄子丹的超越。

吳京本人即成為一個標杆和尚待超越的對象。

吳京選擇開闢了新賽車場，並且在新賽車場上一騎絕塵。