而從上週《玩具总动员4》的表現上看,它或許難以再度引領和顛覆。24年前,自己用胡迪和巴斯締造了動畫片的新時代;24年後,卻也已經陷於恐懼與茫然的圖像生產方式。
換句話說,單純用視聽空襲的出口片,已經難以步入中國觀眾們的視線。
荷里活產能、創新力趨弱
能肯定的是,荷里活原創時代已過。現階段,內地暢銷的荷里活出口片前五幾乎全是電影版、衍生和IP延續的影片,這也表明在製作效率位居不下的當今,技術創新的信用風險很高。“拿來主義”在荷里活也蔚然成風,因而直接攝製電影版電影對於荷里活則顯得更加安全穩妥。
伴隨著“世界熒幕數目最多”的名銜,中國也正成為世界各國片商追逐的對象。
而且宣稱吧!世界影片的重心悄悄地偏轉。
非荷里活影片的多樣化和多樣性、優質的內容和過硬的口碑是吸引中國觀眾們的關鍵其原因。而國產影片也在不斷刺激年長觀眾們的消費能力,青春勵志戲劇是其中最為平衡的類別之一。並且,此種題材的產出,讓觀眾們愈來愈重視影片的“典禮感”。
將來,我們會更容易看見中國影片和世界影片的差距和問題。我們也會很清楚的發現,一直以來,阻礙我們中國影片經濟發展的只不過是層層枷鎖。要讓中國影片顯得很好,我們要力爭為他們鬆綁,堅信中國影片!
태그 玩具總動員4
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