畏懼荷里活,也成為了絕大多數國產電影的通病,這也引致絕大多數中小國產片的定檔基本上屬於“對碟下菜”,假如鐘意一個檔期,必須要先等那個檔期沒有荷里活電影定檔後才勇於正常上映,而假如在定檔後迎來了某部荷里活影片的空降,絕大多數國產片此時也基本都會採取撤檔策略。
種種民間武裝衝突,或許與近兩年內地總體的社會輿論環境相關。今年四月以來,以歐美為代表的西方國家在抗疫方面的差勁表現,和不斷磨擦的國際關係,也讓愈來愈多的國人對外充滿著戾氣,荷里活出口片也因而失去了之後的部份受眾。
過去我們常說“國產電影談荷里活色變”,近幾年也已經一去不復返了。
禍不單行。
奧斯卡金像獎該事件只是一個縮影,這也代表著荷里活巨頭們在處理對華業務時,還要努力企圖維護公共關係。實際上,近幾年荷里活或許已經開始重返軌道——相對比他國資本,能不再取悅中國市場。從《黑寡妇》的改檔,到《尚气》的選角,和最近漫威副總裁對於《奇异博士》選角的致歉,都在證明,以漫威影業為代表的迪斯尼集團公司,更在乎的是華人社團,而並非中國市場。
好萊虎,一去不復返了
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