《奇迹·笨小孩》突圍新年檔，夢大將軍怎樣一再造“夢”？｜對話編劇劉明軼

現如今，文牧野和劉明軼已經位列影片行業的第二梯隊，他們培育的專業影視製作團隊，儼然成為夢大將軍的核心競爭優勢。做為夢大將軍的心靈人物，近幾年文牧野不斷通過一個個實操工程項目漸漸培育人才，由他們參予到工程項目，自己則在更宏觀經濟的維度進行指導。

文牧野憑藉著三部優質獻禮片，讓夢大將軍另一家廠牌浮出水面。最近，第二編劇對話了夢大將軍的創辦人、編劇劉明軼，和他聊了聊《奇迹·笨小孩》相關種種。在那個戰績背後，爆款是怎么誕生的？夢大將軍影業今後的制勝之策又是什么？

影片裡最動人的，並並非主角們“踏上顛峰”的萬眾矚目，而是小人物的野蠻生長、報團取暖。網民評價稱：“《我不是药神》告訴你有一種病是窮病， 《奇迹·笨小孩》告訴你窮病能自救，小人物的光芒也是光芒。”

問題前置、下沉製作，是“笨”方式但出奇跡

青年製作者韓曉邯、修夢迪、耿明吉、 鍾偉、周楚岑，作詞人黃超都是夢大將軍影業的儲備軍。其中，修夢迪參予了《奇迹·笨小孩》《我和我的祖国》中《护航》篇章的編劇工作，耿明吉曾主演《炮神》《不可能的任务》《太行英雄传》《铁家伙》《猎手》等經典作品，成為經典作品頗豐的80後導演之一。黃超不但在影片《我不是药神》中出任作詞並創作OST及主題歌《只要平凡》，也為《被光抓走的人》《我和我的祖国》《流浪地球》《重启之极海听雷》《奇迹·笨小孩》等數部影片製作配樂或曲目。

2018年炎炎夏日，在影片院的放映廳裡，前半場觀眾們悠閒地嚼著爆米花，後半場卻眼含淚水、抽泣不止。整部影片便是在“暑期檔”以“黑馬”之姿橫空出世的《我不是药神》。《我不是药神》撕破了一道裂紋，讓我們看出了國產現實生活題材崛起的鋒芒。而33歲的文牧野，也通過整副部長片編劇成名作，一戰成名，但是他並不侷限於藝術創作，而是致力於形成一個有競爭優勢的廠牌，設立集影視製作研發、投資、製作等業務於一體的綜合影視製作子公司。只好，文牧野找出《我不是药神》的執行製片人劉明軼共同成立子公司。文牧野想造夢，劉明軼自幼討厭關公此類的女將，“夢大將軍”影業就這種因兩人的一拍即合，應運而生。

在劉明軼認為，與文牧野的戰略合作很默契，“文導邀請我的這時候，我很高興，雖然當時文導只拍了一部《我不是药神》，但他給我們的體會就是很成熟和職業，他細緻和較嗎工作習慣，讓彼此間的戰略合作很默契和順利。”

不難看出，現實生活題材是夢大將軍的深耕賽車場，而文牧野主演的經典作品已經在口碑和電影票房三個維度上獲得了充份普遍認可。

《奇迹·笨小孩》是2021年建黨百年的獻禮片，反映了廣州改革開放以及十九大之後的經濟發展和變化。這種一部製作恢弘的命題作文，給出品方夢大將軍影業籌備的時間並不多，從電影劇本撰寫、女演員甄選再到製作攝製、中後期剪接總共只有兩年時間，這不但考驗編劇的功力，對子公司的總體運作能力也是一大挑戰。

此次，藥神改成了副廠長，“賣藥五人組”變為了“奇蹟小分隊”，不變的是小人物書寫大時代。看完影片的觀眾們都知悉，《奇迹·笨小孩》中婚宴的那場戲，充滿著生活氣與震撼力，對刻畫人物、烘托感情，和促進敘事都有著重大的促進作用。

面對未來，劉明軼則表示，夢大將軍還是會較為偏向著重人物、著重當下、著重現實生活的經典作品，但同時也會涉獵其他類別，“不論是什么樣的題材，不侷限於類別，子公司願意和每一名願意戰略合作的製作者共事，積極開展更多元的戰略合作。”他還透漏，夢大將軍團隊已經步入下一部經典作品的籌備當中。“整部現實生活題材的電影劇本已經寫了一年，一定會給我們帶來許多驚喜。”

在劉明軼認為，文牧野在私下裡尤其願意和主創人員以及值班人員聊影片劇本，他就像是一個審美觀的國旗，實現了最強大品控。在《奇迹·笨小孩》中，影片106兩分鐘，讓觀眾們悲中有喜，笑中帶淚，節拍和情緒點都很精確。

與此同時，劉明軼也從製片人管理工作的角度，充份保障編劇的藝術創作。“在製片人的過程中，我不容許有不確定的詞語和短語，這在製片人的工作中是不存有的，所有的東西都必須在攝製前來證實和全面落實。”

憑藉著不懈的努力，夢大將軍影業已經成為中國影片市場上一股無法忽視的蓬勃力量。未來，夢大將軍影業將維持多元探索思想，與更多業內菁英進行深度戰略合作，為市場注入活水，給觀眾們帶來更多樣多元、有識有意思、充滿著正能量的影片經典作品。至於能在影視製作市場中闖出什麼樣的武林話語權，無疑值得期盼。

在影片中，一個搬袋子的攝影機，電影劇本只有兩行字，文牧野卻拍了64條，即使“必須卡在8秒之內”。攝製現場一定須要這么苛刻么？並並非沒有更省事的辦法。但正如影片裡景浩婉拒了“非法機械製造”一夜扶貧的誘惑、球員們千萬別薪水也要力挽狂瀾順利完成訂單，文牧野也選擇了最“笨”的方式，但這恰恰也是最有效但辦法。

自2019年開始步入影片市場，夢大將軍影業深耕現實生活題材，從平民化、個性化的敘事視角，參予創作新中國設立70十週年獻禮片。文牧野做為最年長的編劇參予《我和我的祖国》中《护航》篇章的講訴，他以光鮮亮麗背後的成全與犧牲勾勒出恢宏盛世之下的個體鋒芒。《奇迹·笨小孩》做為又一部新的命題作文，文牧野再度用嫻熟的影片畫法，填補了命題作文自身攜帶的缺陷，不論是對女演員演出的調教，話劇武裝衝突和節拍的安排，還是通過鏡頭潛藏更深層次的個人表達，調和得精緻而寬敞。

劉明軼指出夢大將軍與製作者更加多元的戰略合作，是從行業層面放眼未來，主動承擔起行業職責的彰顯。通過打通網劇、電視劇、影片行業資源，為青年製作者提供更多了完整的成長路徑和空間，同時能和更多的製作者有多樣化的戰略合作，逐步完善子公司的產品佈局。

子公司創辦的第四年，文牧野面世了第三副部長片《奇迹·笨小孩》。文牧野再度拿捏住了觀眾們的情緒，前半程輕鬆和親情，前半段酸楚且高燃。

對於優質的經典作品來說，在內容層面打撈出值得深入探討的議題，並無法完全保證成功，依靠強大的執行力將構想落地，就可以確保經典作品的彈無虛發。

著重專業人才工程建設，

面對一直不斷在變化的影片市場，劉明軼指出，“甭管是什么類別的影片，只不過都離不開趣味性、社會性、心靈性。夢大將軍影業將攝影機對準小人物，希望能夠打造出更多精品化的現實生活題材影視劇。”

《奇迹·笨小孩》中婚禮的戲，是文牧野和劉明軼最喜歡的一場戲。8兩分鐘的戲雕琢了6天，七八百人在現場，副導演扯著嗓子喊到失聲。甚至有一天正拍著，大雨淹了宴席，即便片場遭受如此預報惡劣的颱風天，文牧野也是淡然地從閉路電視旁走出來，值班人員也有條不紊的展開工作。

夢大將軍影業創辦人、編劇劉明軼

劉明軼有著22年的多樣從業實戰經驗，經歷過中國電影行業從國營到民營、從膠捲到數字的變遷，他曾參予製作過《风声》《失恋三十三天》《我不是药神》《受益人》等影片。2019年和文牧野創立了夢大將軍影業之後，助力了夢大將軍的電影業務的經濟發展。

談到與文牧野的分工合作，劉明軼和文導早就達成共識：“文牧野不但是一名有天賦的導演，同時他還具有了製片人思維，文導以及其它年長導演、編劇朝夕相處都像父母一樣，一直極為認同製作者的意願，不被固有的市場規則所束縛，也儘可能做到認同市場規律。”

在才剛過去的新年檔中，讓觀眾們熱血沸騰的影片莫過於文牧野主演的《奇迹·笨小孩》，那位擅於刻劃現實生活題材的編劇，拿捏了個人表達與商業價值的均衡，截至現階段電影票房13.62億元。

深耕現實生活題材，以小人物書寫大時代