91年前的國產佳片，總算“解禁”了

最近，有一部91年前的國產電影「翻红」了。

鏡頭中的阮玲玉扎著雙馬尾，身著水手服。

在開庭前，阮玲玉不堪社會輿論的毀謗服用自縊。

她最後一次完全掌控他們的皮膚和信念，用心靈去對付陳腐的價值觀和流言蜚語。

影片的最後，兒子被黃大任收留。

影片後半段講的是慾望，保守，大膽；

國內網絡平臺上曾經只有被刪了110多分鐘的殘缺版。

甚至還引致兒子的情感，也因流言蜚語被迫完結。

特別是對比當下大量羞辱觀眾們情商的豆漿劇情片。

過分勞動，舊疾復發，沒多久後就英年早逝。

阮玲玉演的並非楊乃凡和李祖義的兒子，而是楊乃凡和黃大任所生的兒子。

跨越九十年，同樣的疑問居然又被提了出來。

為的是不讓兒子一輩子活在罵名之下。

再取得聯繫到執導阮玲玉的戲外經歷，更是為影片平添了另兩層涵義。

為表非常感謝，楊乃凡送了他幾塊繡有名字的手帕，而這也成為了兩人的定情信物。

但做為主創人員，在影片中還是表達了他們的立場。

兩人就此斷了聯繫，天各一方。

那個配角被阮玲玉賦予了獨有的涵義。

那個配角前後的反差是非常大的。

楊乃凡決心犧牲他們，成全兒子。

她又回來找他們的母親，就連母親也不願收留她。

好不容易把兒子拉扯長大，楊乃凡也老了。

但是還有「一人分饰母女两角同框出现」的噱頭。

影片的開場洋溢著青春韻味，輕鬆唯美。

在新與舊的交手中，兩方各打三十大板。

從那個角度來說。

就這種過了15年。

配角的前後反差，也對應著這部影片的基調。

更能視為男性的覺醒與成長。

勢要告別過往樣板化，單一化的「旧市民电影」。

更顯示出整部影片的深刻與嚴肅。

總算她下定決心，留下一份信件後和李祖義私奔。

要說《恋爱与义务》的超前之處。

用今天如果講，《恋爱与义务》就是「端水大师」。

她和李祖義搬入一家小木屋。

只好她回來找黃大任，乞求他的寬恕。

一邊是收拾行李，急匆匆與兒女告別的楊乃凡。

而且，影片的前半段故事情節急轉直下。

分別有青春的悸動，嫁作他人妻的落寞，和晚年對兒子的內疚。

另一邊是剛和私生女晚飯，慢悠悠準備回來的黃大任。

而1931年公映的《恋爱与义务》就是其中的代表作品。

在今年的《爱情神话》中也發生過相似的臺詞：

三年後，一次不幸讓李祖義和楊乃凡重聚。

即使它防止了輸入一邊倒的看法，最起碼為觀眾們留下了深入探討的餘地。

《恋爱与义务》在1931年公映時幾乎場場滿座。

真的沒辦法，李祖義只能去幹苦力活養家。

早於楊乃凡和李祖義私奔前，做為妻子的黃大任就已經對婚姻關係不忠，在外包養私生女。

生活看似富裕，實則空虛孤獨。

但劇中關於真愛和婚姻關係的觀點，依然振聾發聵。

只能每晚上學時，跟在她的身旁。

為什么面對一個同樣的錯誤。

而犯了錯誤的楊乃凡，不但得不到寬恕，甚至要一直遭到傳言的侮辱。

但是，傳言仍未隨時間推移而消亡。

這件事漸漸傳開，一眾單位都不肯要他。

男性常常能全身而退，女性則被逼得須要以死明志呢？

一間四口，過上了甜蜜的新生活。

李祖義一直想找機會認識楊乃凡，又羞於開口。

而且，楊乃凡最後的離開，不但是含恨而去。

其最大的亮點所以是男主角——

犯了錯誤的黃大任能輕易獲得寬恕，兒女團圓。

可想想也曉得，這是不現實生活的。

再加上李祖義有遊學大背景，也可視為是西方思潮和傳統觀念的一次碰撞。

又對完全自由的新式婚戀持懷疑立場。

就算是這種的端水姿態，在當時已實屬難得。

只好就偷偷地向李祖義所在的子公司告發：

又在同一個所幼兒園上學。

「[]讲的是欲望和理智的冲突。」

她孤身一人，還要照料小孩，真的是難以為繼。

《爱情神话》

可造化弄人，二人大學畢業後，氣氛開始顯得壓抑。

結果被當做蕩婦趕了出去。

講訴了她人生的四個階段——

「国片复兴运动」的代表作品。

「电影皇后」阮玲玉。

1930年，國內發起了「国片复兴运动」。

雖然距今已有九十多年。

幸虧李祖義第二時間趕往，併為她包紮。

這一段即使在今天認為，也足夠多實驗和先鋒。

只是囿於特殊的歷史背景，才讓楊乃凡陷於了非此即彼的抉擇境地。

國外遊學歸來的李祖義，對情感的觀點很大膽。

接著離開了那個世界。

他勸楊乃凡，既然不高興，比不上一同遠走高飛。

此人品行不端，私德敗壞，拐走了自己家老爺的老公。

張曼玉執導傳記片《阮玲玉》

那些就足以吸引觀眾們來到電影院。

婚後的楊乃凡，為張家誕下一兒一女。

他代入書中配角，腦補出為保護楊乃凡與黃大任對打的場景。

兩人舊情復燃，無法抑止，似的有說不完如果。

但要注意。

有一天，黃大任的管家在馬路上巧遇李祖義。

有網民戲稱，「这大概是最早的制服诱惑和尾随犯的故事」。

走投無路，她只能一邊拉扯小孩，一邊幫人縫衣服。

近一個世紀末過去，整部影片仍然更讓人震撼。

對於婚姻關係的背棄是政治不恰當的。

過程緊張得更讓人捏一把汗，好在楊乃凡最終還是成功私奔。

這部影片聚焦於楊乃凡的一生。

阮玲玉在劇中不但出演了楊乃凡，同時還出演了楊乃凡的兒子。

在中國影史上象徵意義不凡。

她在遺書中寫出：

《恋爱与义务》

可兩人的結局卻大不相同：

直至有一天，楊乃凡被迎面駛去的汽車撞倒。

在私奔的這個夜裡，影片在敘事上使用了一段平行蒙太奇。

不論是個性氣質，還是人生際遇。

楊乃凡有過瞬間的心動，但一想到他們的三個小孩，就打消了那個念頭。

當初「任性」的出逃，竟成了楊乃凡揹負一生的枷鎖。

不論是主題表達還是攝製表現手法，都不同於過往的「旧市民电影」。

她和三位同父異母的弟弟妹妹，對著父親的遺像，齊齊跪倒。

做為當時最紅的電影明星，21歲的阮玲玉在劇中從女孩演到老翁。

可依然沒有一個精確答案。

這也便是《恋爱与义务》的啟蒙象徵意義和超前經營理念。

就算再過91年，《恋爱与义务》也不能落伍。

「我只是犯了一个全世界男人都会犯的错误。」

破除「包办婚姻」的束縛，大膽地去追逐真愛。

橫跨了男性的一生。

可說是國產真愛神作——

那晃動的背影，充滿著了女孩活力，很有震撼力。

《恋爱与义务》有一個重磅名銜——

情侶二人情感淡薄，妻子在外也另有數名私生女。

今後一兩年，那個想法在楊乃凡腦中揮之不去。

「人言可畏。」

即便影片攝製於上世紀六十二十世紀。

楊乃凡(阮玲玉飾)與李祖義(王人美飾)是門對門的鄰居們。

前半段講的是理性，激進，陳舊。

與此同時，李祖義也出國留學了。

比如說李祖義勸阻楊乃凡再婚時，正讀著兩本名為《情海英雄》的書。

我們對於真愛和婚姻關係的理解愈來愈前衛，愈來愈多樣化。

阮玲玉先後與張達民，唐季珊談過愛情。

阮玲玉都與楊乃凡有著共同之處。

假如故事情節到這，那么影片的主題就很明晰了——

什么意思？

題材極為大膽，牽涉外遇、男性現實生活議題。

但是，由於各式各樣其原因，原片曾一度銷聲匿跡。

攝製表現手法上，有較低的表演藝術追求。

用導演朱石麟如果講：

這對於楊乃凡無異於晴天霹靂。

兩者只不過絕非矛盾的二元對立。

要融合影片所處的歷史背景展開。

就像劇名中的「恋爱与义务」。

主題表達上，有自由戀愛的臺詞，有大膽私奔的丈夫。

這樁婚事門當戶對，她沒有抵抗。

可我們的劇情片卻是越拍越直觀，越拍越封建制度。

很快，李祖義就被辭退了。

直至最近，完整復原版總算將和粉絲見面。

兩人也有了一個兒子。

它既有對包辦婚姻和男權社會的嘲弄；

她留下一封信遺書給黃大任，委託他幫忙照料兒子。

從妙齡少女，到富家老公，再到孤苦老翁。

之後遭到張達民的威脅批評，還原告上法院。

它由傳奇女演員阮玲玉執導。

《恋爱与义务》中的楊乃凡，何嘗並非死於「人言」呢？

91年過去了。