公映第二時間看了《双子杀手》,選了CGS中國巨幕廳(杜比全景聲),曾一度讚歎於智能化真人——麥克·布朗Junior可說是完美“克隆”的逼真呈現出,及新數碼技術和新攝製畫法所帶來的聽覺震撼。
從這兩層面上來說,對一個赤誠、努力的影片學徒——李安,無論是從感情上還是從整個影片表演藝術的呈現出上,我都不忍心打低分。
但他不,他非要在60多歲的歲數挑戰
一是將克隆人倫理道德問題、父子關係、戰後心理創傷和類型片元素等老套的“內容”,依附於超前的技術“方式”之上,無法盡善盡美。
他是講故事的好手,是張藝謀口中華語電影界裡惟一“在中西方世界裡得心應手地行走的編劇”,是拍出了《卧虎藏龙》《色戒》《断背山》《少年派的奇幻漂流》等很多經典影片的表演藝術我們,是為人謙遜有禮、拍戲經營理念超前的電影先鋒。
李安在影片上的努力夾雜了赤誠的情懷和實打實的苦功夫,更是願意冒著賠個底朝光的信用風險兒真正著手於走向影片未來。
許多粉絲要問,為什麼我們無法要求著迷於“影片技術革命”的李安講好故事情節?
李安是誰?
前段時間有本報記者問李安:想對年長的他們說什么?李安說,希望他清醒一點,以前懶,做夢,不太實際。
但是,在追求新技術所營造的真實感的同時,李安並沒有放棄對質感的追求。
所以,講好故事情節是影片的核心,但並並非每一個能講好故事情節的編劇都敢於技術創新。對高文件格式影片的技術創新、用120幀攝製,全世界就只有李安他們在孤軍奮戰罷了。
我們常常過分關注故事情節而忽視技術層面的變革和摸索,比如說,怎么運用新的打光法,怎么製造屬於3D和數碼影片的質感、立體感,怎么對面部細節捕捉,怎么佈設燈光在白天拍攝地,怎么處理顯示器的感光法,等等,都演繹著“李安一小步,影片一大步”的象徵意義。
對一部影片有他們的看法很關鍵,但有什麼樣的“評判國際標準”同樣值得思索。
儘管個人也覺得李安對故事情節的處理會有許多bug,但我並不認為他的《双子杀手》拍砸了,其實是盡了力卻不盡人意。
120幀+3D+4K
,在《比利·林恩的中场战事》的受挫之後,迎接《双子杀手》的再一次唱衰。
隨之而來的是對影片故事情節的反感:
還有,別小看了享譽中外的李安,像抨擊姜文自戀一樣批評李安炫技,安叔說了,120幀的高幀攝製,並非為炫技,而是即使它有利於動作的“真實感”。
“一個影片工作者,我們最值得珍視的東西就是,你的影片某一個似的魔力的一個時間,你說不出一個所以然,接著浸淫在裡頭,假如有這個moment如果,是很難能可貴的”。看李安的《双子杀手》,你感受到這個moment了嗎?
影片《双子杀手》更進一步,特技締造的智能化真人——年長版麥克·布朗Junior,簡直達至了完美“克隆”的地步。可這並不直觀,李安用了500數名頂級特技師,潛心雕琢了兩年,才把麥克·布朗從“老臉皮”變回了小鮮肉。攝製“年長布朗”時要求更是苛刻,每一地方都要量測,幾十臺電腦,中後期還又花了一年多。
很多人抨擊李安求技術而丟了故事情節,但在“技術”大趨勢面前,必然要作出權衡,也必然不能一直是坦途,李安只是在艱困鋪路的過程中,跌了一跤。
我們評判影片的立場,評判一部影片的好壞,可不可以重新加入情懷分、技術分和故事情節分的雙重考量,可不可以更傾向於評判影片的“主調”,就像你不能過多關注於記錄片的話劇最高潮,不能太多計較龐德等英雄影片的感情線單薄程度。
說實話,較之年長的李安,65歲的李安簡直是變本加厲地“做夢”,其實他把超前的、不太實際的夢,變為了現實生活。
以李安前三十年做影片的戰績,他完全能安心的做一個“影片大師”,繼續周旋於挑戰武俠小說、戲劇、奇幻和倫理道德等相同影片題材。
郭帆的《流浪地球》豆瓣7.9分,吳京的《战狼2》7.1分,李安的《双子杀手》7.1分,克雷格的《阿凡达》8.7分,啊令人困惑的評分標準。
120幀+3D+4K,李安拍出了全世界首部高文件格式影片。
上一次讓我意難平的還是《一步之遥》,看不懂姜文罵他玩藝術風格裝X,看得懂李安責備他故事情節老套,走在後面的編劇就該被嚴苛對待嗎?
即使內容關鍵,方式同樣關鍵,更何況《双子杀手》還引領著影片的未來。
2016年李安編劇面世的全球第一部以4K、120幀攝製的《比利·林恩的中场战事》被“技術先鋒”約翰·克雷格編劇稱作“新白金國際標準”。
二是與很多年前技術和表演藝術幾乎完美結合的克雷格的《阿凡达》一對比,《双子杀手》的短板就更為突出,以至於辜負了觀眾們對“李安國際品牌”期盼和信任,口碑遭到反噬。
按安叔如果而言,數碼技術對於影片業而言不一定都是做怪物,做特技,做許多奇奇怪怪的東西,就是最通常影片的捕捉。而《双子杀手》新技術的運用就是要劫掠你過去的觀影習慣,
可當冷靜下來,才醒來對於李安過分苛求了,我們太曉得李安是誰了,卻常常忽略了,在新技術面前,李安只是一個“學徒”。
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