星爺潰敗背後只不過是香港電影人的“水土不服”，振興港片任重道遠

話說回來，港片的衰敗始終並非一個好的現像，希望港片能找出他們的經濟發展公路，再度復興港片和澳門人文。

奈何中國這十多年間經濟發展太快，許多人文在網絡一遍又一遍地侵蝕下或演化或淘汰，加上本土人文隨著經濟騰飛也爭相崛起，澳門電影開始呈現出一種“水土不服”的現像，南下的澳門編劇爭相敗陣，而劉德華也但是為數眾多澳門編劇中的一名，但即使不論從哪個方面而言，星爺都是這個頭籌配角，而且自然受參與度較為高。

但是隨著新千年的來臨，澳門電影開始走向衰敗，很多澳門編劇開始”南下“尋求行業經濟發展，劉德華所以也不例外，特別是劉德華設立的“星輝”電影公司在《少林足球》於內地獲得成功之後，更是讓他確立了信心，之後的《功夫》的巨大成功也鼓舞了一眾澳門編劇，而劉德華的野心也在這種的情況之下開始展現出，在接下來的經典作品中，星爺開始有更多大膽地嘗試，無論是可說是中國電影可可西里的奇幻題材，還是爛作重災區的西遊題材，星爺都開始去涉獵。

上世紀80二十世紀到2000年末，香港影片在當時影片行業不具體量的大陸可謂是異常火熱，港片就像是一種人文侵略，特別是劉德華帶來的“搞笑”式戲劇，能說帶來了除此之外一種人文語境下的思維模式。

在華裔語境中，劉德華的名字可謂是無人不知無人不曉了，從“星仔”到“星爺”，劉德華在影壇的職務也從龍套女演員到編劇和監製，但是上一次提及星爺的這時候還是他即使“對賭協定”的失利而賣掉他們大宅的新聞報道。假如並非對他們的整體實力有絕對的自信如果，又怎么會簽下如此歷險的對賭協定呢？就算做為粉絲而言對星爺也是懷有希望的，但是事實卻證明星爺的確是失利了。

要談到星爺的成功和失利，那么直觀地說就是：時代催生了“星仔”，也是時代擊敗了“星爺”。