華語影片的2002年，《英雄》碰上了《无间道》

我們再反觀《英雄》這部經典作品，儘管投資浩大，但是影片的電影劇本基本來自於陳凱歌的《荆轲刺秦王》和黑澤明的《罗生门》合體，接著在武打的動作設計上，以及整個影片的表演藝術製備上，這部經典作品又借鑑了李安主演的電影《卧虎藏龙》。而且看似龐大的影片體量，事實上卻也有東拼西湊的嫌疑。儘管整部影片彰顯了張藝謀對影片的駕馭能力，但是就影片的核心技術創新來說，《英雄》似乎遠不如在投資上屬於小製作的《无间道》。

但做為總體市場的定位來說，《英雄》和《无间道》均達成了自己的發展戰略使命。《无间道》的成功，在信心上提振了香港影片市場，而《英雄》的成功，也為內地影片締造了商業片新模式。三部影片，也最終打下了三個相同細分市場的特徵，以及為自己的未來，標示好了命運。

但香港電影為的是生存，在一方面壓縮電影製作效率的同時，同時也很著重電影的產品品質。為的是提升影片的可看性，香港電影多年來，在進一步增強電影的娛樂性方面，做了眾多的努力，從故事情節到對白，從演出到場景，香港電影在精打細算的同時，也做了各式各樣嘗試和技術創新。這也是香港電影多年來，口碑矗立不倒的其原因。當年《英雄》碰上《无间道》，絕對是香港電影和內地電影爭奪戰市場的精采籌碼。

整部由劉德華、郭富城、張曼玉等新星聯合執導的史詩級大片，在2002年的12月14日公映。而就在整部影片公映的那天，郭富城執導的另一部鉅製《无间道》公映。要說這三部影片的態勢，完全是香港電影和內地電影進行市場對付的真實寫照。內地電影由於市場龐大，資金充足，而且內地電影在製作上，很願意投入。即便在20年前，做為一個欣欣向榮的發展潛力市場，如果電影經典作品質量過硬，噱頭足夠多吸引人，並不害怕電影票房。而香港電影則相同，由於本地市場較小，香港電影十多年以來，一直維持著精打細算的創作思路，能夠節省和節約的地方，香港電影會盡可能的壓縮效率。

在華語影片史上，內地影片界和澳門影片界既有歷史淵源，也有市場競爭。當年邵逸夫、李翰祥、胡金銓、徐克等人漂泊到澳門，締造了澳門影片的輝煌。曾幾何時，澳門影片代表了華語影片的最低成就，爾後在上世紀80、90二十世紀，內地影片開始衰退，在那個階段，勢必會澳門影片開始了和內地影片的溝通交流與市場競爭。那個階段澳門影片人和內地影片界戰略合作了《火烧圆明园》、《霸王别姬》、《大话西游》等一眾經典影片，但是在戰略合作以外，三個影片的商業利益，也在戰略合作的背後，充滿著市場競爭關係。

而《无间道》的套路則完全相同，整部影片首先選了一個很精巧而有技術創新的電影劇本，整部影片的電影劇本水準很之高，以致於後來影片在公映之後，單單電影劇本就買進了175億美元。從《无间道》整部影片，我們可以窺見，澳門電影百年來不斷技術創新的思想。儘管澳門電影一直也向外部市場取經和自學，但是在還原到自身的電影控制系統時，澳門的電影人總會老練地為那些新技術重新加入屬於自己的故事情節。這也是港片所獨有的香味，在澳門的電影中，我們甚至能夠感受到柴米油鹽的生活。這也是澳門電影長盛不衰的其原因所在。

《英雄》的編劇是赫赫有名的張藝謀，執導則是已經在荷里活站穩腳跟的劉德華，以及才剛稱霸戛納影展的郭富城。這種的陣仗，說明《英雄》頭上的職責之重。同時也能窺見《英雄》整部影片所採取的營銷形式，以浩大的演員陣容和龐大的製作班底為賣點，在這點上，《英雄》一舉發生改變了內地電影市場的趨勢。

隨著內地電影的崛起，龐大的市場形成了對於澳門電影界從市場到專業人才的全面虹吸效應，尤其是到了本世紀初，很多澳門電影人開始轉戰到內地經濟發展。而這時以張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文為代表的內地電影人，開始摸索著創建內地民族特色的商業電影模式。尤其是張藝謀主演的史詩級武俠小說大片《英雄》，以高達3000億美元的投資，憤慨了當時的內地電影界。整部史詩級的大片，在電影表演藝術上借鑑了韓國電影大師黑澤明的表現手法，在影片的故事情節上，借鑑了李安的《卧虎藏龙》，而在影片的商業數學模型上，則借鑑了荷里活模式。由此整部史詩級大片，也被內地電影界給與厚望。

要說三部影片都被各自的創作團隊給與了非常大的希望，《英雄》的使命是華語電影人聚集最強大力量，以反對荷里活對內地電影市場的沖刷，而《无间道》，也被香港電影人看做是救市的希望。在此種情況下，《英雄》和《无间道》均代表了三個相同電影市場的最低水準。

於商業應用領域來說，影片終究是背後資本市場的工具，由於愈來愈弱勢的市場聲望，香港影片漸漸走向了衰敗。與此同時，內地影片市場的虹吸效應也繼續放大，隨之，香港影片人，甚至是國際影片人，也開始重視起內地影片市場。在這種的境遇之下，內地影片市場開始漸漸的商業化，而香港影片市場，則更傾向於情懷化。在那個過程中，內地影片市場誕生了愈來愈多的商業片類別，其中不乏很多影片類別經典作品，借鑑了香港影片的實戰經驗。尤其是近幾年的主旋律影片，只不過就是主旋律影片的表象之下，重新加入了香港影片的文件系統。

此種組合的形式，讓內地影片更為耐看，但同時在題材上，也更適應內地市場的市場需求。後來《无间道》成為了一個系列，而《英雄》則締造了中國風爛片的開端，隨即的《无极》、《夜宴》，讓內地觀眾們在一個個絢麗的熒幕之下，看了一眾不知所云的影片故事情節。不過在歷經20年的經濟發展之後，內地影片開始找出了商業影片創作的竅門，並隨著愈來愈多的影片佳作，內地影片開始證明他們的整體實力。香港影片則用另一種形式，被統一在了內地影片的體系中，但是其倔強的性格，仍然能夠被許多粉絲察覺到。