不論什么這時候看李碧華,她的經典作品都值得推敲;
言歸正傳,《三更2饺子》(下列縮寫《饺子》)內容屬於限制級,對比《三更》首部的《回家》(再挖一個坑,有空來解說),二者都在講“真愛”,只是《回家》的真愛以血腥的面目開始,《饺子》的“真愛”卻以偏執的怨念完結。
眼光轉到現實生活中時,看待一些曾尊為一代女神的女演員們“典雅地老去”儘管令人羨慕,但是更多的只是痴纏於“年齡恐懼”的氣憤,還有各式各樣對法令紋和魚尾紋的咒詛。究其本質,都只是憤慨於歲月的無情,悲痛於“情人”的嫌棄。
這大概就是陳可辛的“獨”、陳果的“實”和李碧華的“怨”攪擾在一同後,迄今讓人回味的“妙”吧。
一名裝扮富貴的少婦來到一座不起眼的屋中,一個看起來精明且市儈的老婦與她一邊絮叨一邊剁餡,聊的都是些“男人維修保養”和“年糕色澤”之類的話題。
因而看她被翻拍過的影片,少了許多是非,多了許多深思。
原來看起來只有三十多歲的“媚姨”已經六十多歲了。此前市儈的人物,竟是一個神話。這也意味著——
比“真愛”現實生活
彼時的2004年,“醫美”好不像現在這種老少皆宜又喪心病狂,維持“青春”的方式和價位尚屬於少數專業人才能享受的特權,至於影片反映的二十世紀並沒有具體交待,大致屬於迴歸前的年月。這也為故事情節和人物提供更多了許多“合理性”。
於女權者認為,“真愛”的真諦不言而喻。
電影開始感覺不到一絲驚悚片的氛圍,你或許只是跟著陳果的攝影機探尋澳門尋常里巷的日常:
最初“入坑”李碧華主要是因為影片拍得好,但捧讀動畫版後,感覺“還好沒有照原貌來一遍”,不然想必誰看了內心深處都有“怨氣”。
一切都是虛妄。
比“長生”有意思
兩女一男,繪製的何止是直觀的“巨資求新生”,還有十多年前一場用靈魂挽留女人的“回來的誘惑”。
比“年糕”凶殘
少婦艾青青有錢、充滿著對立,在看見那一盤“特殊餡料”製成的年糕時內心深處猶豫糾結。“媚姨”言談粗鄙但深諳市井之道與人心之惡。前者在後者不斷的獻媚好像解說中多有鄙夷,後者卻真的無所謂的立場,這也為前面的故事情節促進與故事展開埋下了伏筆。
比如說我這篇裡通篇都沒有具體講明“餡料”究竟是什么?
整部2004年公映的港產恐怖片屬於《三更2》系列中的一個單元,有二就有一,在《三更》首部中,澳門單元的編劇是陳可辛,在這一部的澳門單元裡,他做了監製,編劇變為了陳果,也絲毫沒有負面影響到其製作水準,即使三位的水平本身都極高。
除此之外,當年楊千嬅參演《饺子》也讓人覺得很不幸,在此之前,不論是“玉女歌手”還是“大笑姑婆”,楊千嬅是以正面形像示人的,其參演的影視作品多以陽光、搞怪居多。在《饺子》中,她不但重大貢獻了我第一印象中第二次,也是惟一一次的激情表演,那種“男藝人嫁入豪門始終惶惶不安”的“身分代入”感更為耐人尋味。
不論什么這時候看《饺子》,男人的怨放到今天也仍然濃郁。
古往今來,無一倖免。
今天為的是填今年的“坑”,講一下妙人李碧華的原創經典作品,先岔一個話題:
此種“雞仔蛋”在北方部份省份據傳有“維持生機、養護眼部、滋陰壯陽”等“療效”。可見“青春”於女人意味著“選擇的資本”,於男人意味著“佔據和財富”。
游泳池邊剛跟私生女戲耍完的李世傑隨手拿起一顆“豬肉”,拿調羹敲開蛋殼后里頭是一頭已成雛型的雞仔,他掘出幾塊送進嘴中,私生女在身旁露出噁心的眼神。
就算這種一個自私的人外邊再年長,實則已近古稀之年。外貌的勉強保持,並無法掩飾其內在漸漸“腐壞”的其本質。
一如在劇中,當艾青青吃了“孽種”後渾身散發腥臭,只好泡在浴室裡時,身旁的電視機上正播出著她“年輕時”參演的電視劇。艾青青於是崩盤……
用尋常語調談論不尋常,甚至很變態的事情。
入了豪門的前女星,現闊老公眼見妻子的不忠,向“媚姨”提出要吃到“效果更持久”的年糕。只好那句“吃孽種,有奇效”和“媚姨”眼中看淡一切的鄙夷成了我少年兒童時代的陰影。
當男人青春不再時,其本質上只是“錢色交易”的“真愛”更無從談起。
“年糕”,是“嗎有奇效”。
這種一個或許粗俗不堪的男人,原來早就洞悉了人性。
劇中對於“維持青春”不侷限於三位女主,男主“李世傑”做為富豪,對“青春”的執著絲毫不遜女主們。
能把這三個世界的男人聚到一同的目地只有一個:
整部影片要表達的主題很明晰:
於“女拳”者認為,“真愛”的“真諦”也不言而喻。
《三更2饺子》也是如此。
《饺子》對“媚姨”這個人物的刻畫十分成功,儘管多少有點兒那個二十世紀香港電影獨有的仇恨,比如說開場時她嘴裡哼著的“洪湖水呀浪呀嘛浪打浪”暗示她的內地身分,比如說她特地返回內地找尋“貨源”同內地醫生交易接著說的“都是為人民服務”。
看完的好友自然都曉得,沒看完的好友有興趣如果能去看一看,十分“開胃”。
在電影的結尾,伴隨著悠揚舒緩的“洪湖水浪呀嘛浪打浪”的音律,艾青青揮舞水果刀,以俯瞰的角度揮刀而下,總算以肉身奔入“無間地獄”中。
欲求青春無門,便步入邪道。在初嘗年糕之後,少婦精神煥發,可惜效用沒多久又顯老態,此時故事情節隨著女人對青春的渴求和男人對靈魂的追求,讓對立再次爆發——
而“媚姨”即使“孽種”東窗事發後,早早地擔起了挑擔繼續遊離在澳門的街頭,攝影機給了她一個老嫗一樣佝僂的背影,或許向觀眾們展現出一個道理:
有這種一個臺詞:
比如說“青春永駐”對“真愛的持久”究竟有什么幫助?
而且當他吃驚於丈夫艾青青的“逆生長”後,順藤摸瓜地尋找根本原因,總算在那間破屋子裡看見了嫵媚的“媚姨”,在“媚姨”的腰身舒緩下,好色成性的女人把持不住,他的欲仙欲死之時,眼光逗留在門上泛黃的舊相片上,憤慨地講出了讓觀眾們恐懼的事實:
它看起來讓女人的哭、笑、喜、怒都圍繞著男人,事實上都是為的是他們。
既然已經難以徹底擺脫詛咒的誘惑,比不上乾脆也誘惑別人,讓一切眾生與他們一樣墜入慾望之淵中。
對女演員白靈那位女演員雖不便多言,但至少在整部影片裡,那種“今身古魂”的滄桑與已經把倫理道德世道洞悉了的輕蔑和麻木,她啊演得入神。甚至在看過後我覺得,倘若世上真有憑邪祟就可以“長生不死”人,大概就如“媚姨”一樣:
刀起之時,2004年的外人已知結果。
刀落之時,2022年的結果也無變化。
假如只看熒幕上的李碧華的經典作品,很難理解其原著中的精髓。另一方面,恰恰是通過影現代人巧妙地再詮釋、再演繹,已經“稀釋”了不少原著中的“怨念”,此種事例許多,從最先的《霸王别姬》開始到《胭脂扣》、《青蛇》等。
文 | 王重陽lp
青春常駐。
不論做年糕的還是吃年糕的,或許都沒覺得有什么不妥。
至於“李世傑”那個深諳荒野法則的富商,讓“老玩家”周潤發演起來也駕輕就熟。
而如日常般的閒話家常,也將劇中三個男人的個性勾勒得極為鮮明。
而電影以外能給予觀眾們的啟發更多了。
這也是《饺子》成功的地方:
即使李碧華屬於能在字裡行間中,把“我想要但我偏偏假裝我只不過不太想要但假如你不給我我嗎會惱怒”的那種小兒子家情態表現的很生動。
看起來極為平靜,只當老婦說著“剛兩個月的色澤最好”時,做為觀眾們心底才有了些異樣,這就是《饺子》開場精采的地方——
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