跨越30年，趙麗穎跟鞏俐，竟然演了同一個作者筆下的同一個人物

不到五個月，陳源斌的大火經濟損失，已經從各式各樣稿酬中獲得了補償。

影片很成功，贏得了哈爾濱第二屆國際影片節金盃獎、中國影片百花獎、金雞獎，和那不勒斯國際影片節金獅獎等等，鞏俐憑秋菊成為第一位贏得那不勒斯影帝的華裔。

戲外的陳源斌，也獲選了人 大 代 表，最美景時，做到了市 委 副 書 記。

《秋菊传奇》整體而言，是在敘述農村婦女的自我合法權益 覺 醒，一路維 權，由小及大的故事情節，不僅歌頌了秋菊那位農村男性的自尊心自強，還在故事情節中積極主動營造法 制價值觀。

再者，《秋菊传奇》至少也是二十多年前的經典作品了，裡頭的很多事體，都是出現在當時的情景中，而且必然要翻拍成合乎時代又合乎現如今觀眾們審美觀的劇作。

原先看見男女主同框的這時候還以為故事情節是要俗套地落入“職場情感”的窠臼中，誰曉得前面的經濟發展卻是回村發家致富+維 權。

認為情感並非該劇的主旨，主旨還是要落到男性自強、農村發家致富和法 制 維 權的主旋律正劇概念上。

村支書被調查，夫妻倆在鎮裡待不下去就進城了，接著何美好從底層一路打零工一路自學，在律所獲得了充份的磨練，返鄉辦民宿帶火了旅遊觀光經濟發展，又率領居民跟汙染環境的大民營企業做鬥爭，贏得了全鎮的敬重和擁戴。

陳源斌也因而片“飛昇”，他被破格提高為二級小說家，享受國 務 院 特 殊 津 貼，他給秋菊賦予的“討 個 說 法”唸白，成為盛行詞語，後來還總收入了《现代汉语词典》條目。

原本陳源斌已將此事拋諸腦後，不料四個月後，張藝謀親自取得聯繫了他，說他想拍《万家诉讼》。

《万家诉讼》才剛寫完，他就接到了《中国作家》總編輯的約稿，這位女編輯並不知道他遭受了大火，信中希望他能寫一則“既高瞻遠矚，又通俗易懂，還要新鮮獨有獨特，最好是文學現實生活的生活題材類的短篇小說”。

而且那個題材一定是有底氣又有信心的編劇才敢接棒。

現階段從片花裡看見的婚鬧，動遷，環境汙染，民宿…………那些維 權的類型都很合乎當下的話題，而女主進城之後，選擇的打零工地點是辯護律師事務所。

整部短篇小說在書刊門戶網站上被定義為“官場短篇小說”，已經脫離了原先《万家诉讼》的農村視野，拓展了更宏偉的命題。

之所以短篇小說叫《万家诉讼》，是因為女主角何碧秋是萬家的兒媳，影片翻拍時張藝謀打算在《碧秋嫂告状》和《碧秋打官司》之中挑一個。

她此前拍過太多的農村婦女，居然此次又要拍個村婦，還是個身懷六甲、粗枝大葉的執拗村婦。

當時的導演劉恆說，“我一想到秋菊是鞏俐我就寫不下去，你無法讓感情迷住了眼睛！”

一兩年後，陳源斌有感社會發展，收拾心情，再寫了《秋菊传奇》，講的是村婦何碧秋層層民事訴訟討說法，最終獲得勝利，她的事蹟被拍成電影轟動全省，由此不幸獲選全省人 大 代 表。“秋菊”再接再厲，為村人奔走，又打假又揭祕，讓一個個貪官落馬的故事情節。

典型的大女主升級路。

即使根本是三種樣子，三種相同的歷史背景，也沒有啥可比性了。

但後來考慮到電影要用甘肅官話臺詞，在甘肅話中，“碧”和“秋”放到一同是個粗話（感覺現如今的互聯網上也算是個粗言穢語了），而且最終定名為《秋菊打官司》。

現如今認為，重獲未婚的趙麗穎，只不過一直沒放棄轉型，現階段認為，會成為85花中第二個轉型成功的嗎？

全劇只有在結尾處給了秋菊一個毫不掩飾的特寫，這時她剛坐完月子，在雪地裡翻爬到了山腰，露出迷茫的神色。

鎮裡辦保健食品廠，徵用了婆家的林地，何美好跟村支書據理力爭獲得合理索賠，還把村委會投訴了。

很像六十年代熱映的《被告山杠爷》和《秋菊打官司》。

這就讓她有了接觸法律條文和了解法 制的契機了。

趙麗穎——→秋菊←——鞏俐

此種宿命的劇變，也是陳源斌對自身變異的寫照吧。

就是那個故事情節感覺有點兒眼熟。

只不過攝製的這時候張藝謀也運用了許多技巧，他不能過多地攝製秋菊的臉、手，而是仔細攝製她哺乳期臃腫的形體和外八字的走路坐姿。劉恆也在各式各樣角度裡見縫插針地打補丁說明萬家那個兒媳很漂亮云云。

天吶，從1992年到2022年，睽違30年，當紅男演員演了同一個配角，這是什么跨世紀的魔幻協同。

如此一來，反倒也不致讓觀眾們從形像上拿來作對比了。

而鞏俐也不負所托地順利完成了那個配角。

一時疑惑搜索了一下，竟然真並非我想多了，那個電視劇改編自陳源斌的中篇小說《秋菊传奇》，而《秋菊打官司》，也便是來自陳源斌的《万家诉讼》。

而改編過《红高粱》的鄭曉龍，無疑是很好的人選。

女主這個又軸又倔的性子，也尤其像“就是要個說法”的秋菊。

當時他原本已經要殺青《一地鸡毛》了，結果連買了幾本相同的週刊都刊載了《万家诉讼》，一看之下拍案叫絕，立即買了幾十本短篇小說發給片場成員和鞏俐，臨時決定，先停拍《一地鸡毛》，改拍《万家诉讼》。

女主漸漸成長，但依然不忘初心，始終維護正義。

不料很好的事情還在後頭，上海影片製片廠、北京影片製片廠、中國電視劇製作中心，總共四位編輯都來查問能否翻拍做影片。

陳源斌記錄過他的創作經歷。

後來有人說，趙薇在《我的父亲母亲》裡那一段奔跑，也是老謀子為的是回憶當年鞏俐的魅力。

為的是讓我們增進理解和協同，陳源斌還特地將《万家诉讼》定向增發在了《秋菊传奇》的第一本里，又在結尾說明何碧秋即使事蹟被翻拍成電影，被送去外號“秋菊”。

鞏俐的端莊大氣讓人第一印象太深，鄭曉龍反倒在《红高粱》裡用了玲瓏秀麗的周迅，又在《幸福到万家》裡投入使用了嬌憨清純的趙麗穎。

所以，這恰恰來源於他在回來前一直在農村採風，腦子裡縈繞著很多接地氣的生活片段的關係。

啊天降幾塊餅，陳源斌飄了，他問能無法讓張藝謀來編劇？

這變化真的是戲劇化，只不過並沒有人給他們牽線搭橋，是張藝謀自己從週刊上看見了《万家诉讼》。

他的宿舍樓被火燒了，他用三天時間順利完成了一個“倔強村婦層層告鎮長”的故事情節。

這不巧了嗎，只好陳源斌立刻寄送了《万家诉讼》。

只是鞏俐珠玉在前，及後也沒兩個人敢拍秋菊的故事情節。

（後來《一地鸡毛》讓馮小剛拍了影片和電視劇了，執導陳道明徐帆）

這一部《秋菊传奇》沒有引起相似《万家诉讼》的轟動，但文辭老練，故事情節跌宕起伏，也是不可多得的佳作。

鞏俐的感染力驚人，對比之後范冰冰蓄意“扮醜”但表演來還是她他們的李雪蓮，鞏俐參演的秋菊，讓人忘掉了她的氣質，真實地感受到她就是一個質樸的農村婦女。

女主從最初只是朦朧的想“討個說法”，到漸漸有了法 制價值觀，再到做為人 大 代 表的依 法 治 國經營理念。

短篇小說裡的女主每每在碰到債務危機時挺身而出，仗義執言，捍衛事實，跟《万家诉讼》中認死理的小媳婦既相近又相同。

短篇小說很暢銷，不僅被別的週刊爭相轉載，還被《中国文学》翻譯成了英法文字對外發售，甚至《人民日报》和《作家报》都刊登了肯定。

《万家诉讼》被翻譯成多國詞彙發售刊行，再後來還被總收入澳門九年級語文教科書，他的姓名和經典作品被列為清華研究生筆試題庫，北影本科生題庫。

在他的敘述裡，《万家诉讼》從成文到拍成電影都有一種很玄妙的“妙手偶得”感。

很快，《中国作家》就在頭條位置刊登了這首詩。

原本覺得趙麗穎是個娃娃臉的歌手女演員，但在片花裡的她，質樸又悲觀，放在鄉土的環境裡也能融入，也挺最合適。

比如說女主跟村支書鬧矛盾鬧到對簿公堂猶如仇敵，但女主生產大出血的這時候村支書又盡心盡力發動全鎮救了她和小孩的性命，結果小孩沒滿月支書就被偷走調查了。

本以為趙麗穎看著娃娃臉顯嫩，不太好駕馭這種的農村創業大女主故事情節，但在片花裡她的狀態又自然又出彩，無論是在農村下地幹活，還是在城裡悶頭打零工，無論是村婦裝扮，還是在辯護律師樓的OL眼妝，都不顯突兀。

接著就沒有接著了，當時張藝謀儘管成名已久，但即使這種那般的說法，曾一度遭遇了社會輿論攻訐，而他主演的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》都沒能在國內上映，而且那個想法被擱置了。

只不過鞏俐在收到張藝謀電話號碼的這時候正在澳門，她當時正在攝製張艾嘉的影片《梦醒时分》，演一個迷人又涉世未深的港漂男孩。

張藝謀堅持鞏俐具備強大的可塑性：“她就是這塊料！”

開年的片單裡發生了趙麗穎執導的《幸福到万家》 ，女主何美好，是個倔強的農村小媳婦，進屋那天，婉拒婚鬧，砸傷了萬家莊村支書的女兒。

曾經即使《有翡》而被網民嘲弄，還以為成婚生子的趙麗穎還要繼續在電視劇裡打轉，居然悄悄地咪咪的，她又有了相同類別的經典作品和配角，《理想照耀中国》裡的女村官深明大義，《谁是凶手》裡的沈雨瘋狂又優雅，《幸福到万家》就更不必多說。