港影：影人劉德華，偷師、退火與傳奇

這一次是張家輝。

這也是劉德華與周潤發的首度正式戰略合作。

而在2004年的兩條新聞報道印證了那個事情，「在著名导演谭家明执导的[]中，刘德华将扮演“贼爸爸”。王家卫的老师谭家明已为这部影片准备了多年，目前正在完善剧本。该片不同于以往的警匪片，父子间的深厚情感将是影片重点表达的主题。」

「周长胜非不爱妻儿，只是他冲动又不懂反省，根本没power（力量），如同小孩子。悲剧的由来是他的精神与躯体的不协调；纵有觉悟，本能反应与肉体仍然失控；电影后段，以周长胜跛足行动不便，来表达他degradation（堕落）这状态。」

劉德華的光芒是漸進式的。

劉德華以經典作品為階。

但仍缺乏最後一絲契機，令他從內而外、從總體到細節都順利完成最後蛻變。

有天分、不懈努力，又擅於吸取別人副所長。

正式駕臨澳門電影界頂級演技派大佬的陣營。

可謂傳奇。

晚期走歌手路線，轉型後專注小眾文藝，這種的影路與周潤發等港影名宿幾乎不能有交集。

劉德華果然給譚導帶來了不幸的驚喜，「他在电影中表现出一种原始的爆炸力，其粗野与暴力、懦弱，直接牵动观众的情绪与情节的脉搏。」

一步一進。

並不在於他又執導了一部影片票房少於數千萬的影片，而是象徵著，他的能力突破了一個臨界點。

一個女演員，在演出上的努力和付出，只不過都會落在業界別人的眼裡。

特別《雷霆战警》負面影響頗大。

與周潤發的第二次戰平。

已連續面世五部影片皆乏善可陳，甚至退步嚴重。

2004年，在與杜琪峰第三度戰略合作的《柔道龙虎榜》中，則完全步入了狀態，出演的東尼繼承了姿三四郎醉心武道和一往無前的另一面，韻味乾淨、陽光而單純。

幸虧他韌性驚人。

而經《无双》一役，其表演發生了一種質的飛躍。

2010的與陳木勝編劇第二次戰略合作，商業影片《全城戒备》，及後拍了《B+侦探》、《最爱》和《百年浮城》兩部影片。

真正到達了精確、自然而又淵深不可測的地步，亦打通了商業與演出藝術類別之間的演出天然屏障。

此前一再講過，劉德華在《无双》中表現出來的想象力很驚人，其演出可說是全劇最佳，但他在此前還仍未擁有張家輝此種無懈可擊的演出能力。

埋頭拍了《同谋》，幫好朋友楊采妮撐場拍了《圣诞玫瑰》，接了非行的《全民目击》，還拍了一部純商業製作《西游记之大闹天宫》，與成龍和張家輝三巨頭模式執導。這兩部影片增厚了他的演出底蘊，比如說法官童濤和孫悟空配角，皆有一種壓場的氣魄。

而其演出職業生涯的第二次退火將要來臨。

整個零零二十世紀的後半程，拍了六部影片，獲得五次影后提名並奪下三個影后獎，可謂完美很。

關於這一點，能《麦路人》和《秘密访客》三部影片為參考。

直到整部《寒战》。對應周潤發舉重若輕和驚人爆發，劉德華施展渾身解數，穩重大氣並達至了他們在商業電影裡頭的顛峰表現，但仍輸半籌。

2005年，繼《天若有情2天长地久》後再度與陳木勝戰略合作，這一次是影片《三岔口》。

隨之而來的金像獎連提名都不給，對於曾連莊金馬影后的劉德華來說，算一個心態上的沉重打擊。

到了《寒战2》，其演出更為圓熟老到，但仍缺乏一種常規演出以外的驚豔充分發揮能力，就如他在《最爱》中這場令人震驚的落淚戲類別，而這也說明，他還仍未將文藝類別的能力與商業影片演出達成互通。

許多人對他演出用力和外放的第一印象，或就來自那個時期。

在1998年的《风云之雄霸天下》電影票房爆發之後，他或許陷於了演出的泥淖。

輸在了演出實戰經驗上。與小眾文藝的獨角戲和自我浸染相同，商業雙雄影片須要一種外延入侵式演出，以此激發出更強的話劇衝擊力，這一點能參見《无间道》的郭富城。

而在那個這時候，劉德華只不過並沒有完全放下他女歌手的身分。

接下來他一路拍了《C+侦探》、《白银帝国》和《风云2》、《杀人犯》五部影片。

這就是一個女演員成長背後的真相。

而《无双》對劉德華來說，象徵意義不凡。

這是劉德華在大眾視野裡的第二次爆發，一躍而為金馬影后。

及後有三部經典作品很出眾，一部是陳凱歌的《道士下山》，另一部是翁子光的《踏血寻梅》，他在經典作品中表現出來對於配角駕馭幾乎毫無破綻。

「结尾的发展及周长胜的下场，全没宗教意义，只是我认为没必要『钉死』一个人。他逐渐地醒觉、后悔：看到河上浮草、倚树痛哭，甚至哀求儿子的宽恕却遭咬噬一口（表现『野兽』的状态）。还是留他一条生路，给他（希望）可依靠。只要观众细心观察，便能获得更深解读。」

沒有大獎只不過並並非最大的問題。

也幾乎要算其大熒幕職業生涯的最低潮時期。

「在文字中证道。——唐泪」

而他在及後仍未公映的經典作品更表現出一種輕鬆與水墨。

若論唱功能力的狀態，《道士下山》、《踏血寻梅》和《破局》甚至包含《西游记之孙悟空三打白骨精》，只不過都不遜色於《无双》的表現。

十數年時間。

這是來自大導演的原話解讀。

比如說莊文強編劇，當年的《父子》已經令他覺得，劉德華能駕馭極高難度的配角，爾後的《踏血寻梅》則讓他看見了劉德華唱功已經磨練到這種極致程度，而且他以《无双》電影劇本為請柬，邀約劉德華。

一個警員、一個殺手和一個辯護律師，這是典型的四線敘事和三主人公內部結構，自己有各自的故事情節，卻又被宿命之手牽繫在一同，而最終殺手與辯護律師淪為了陪襯，警員以極致的情緒衝擊力奪去光芒，相形之下，他們全數黯然失色。

但那個階段只是他唱功爆發的探索和前奏期。

連莊金馬影后，一飛沖天。

就像一柄寶劍，經過千錘百煉，已經閃耀著冷冽的光芒，只待開鋒。

當時有新聞報道講，投資方中意周潤發或是劉德華參演那個配角，但譚家明看完《三岔口》之後，判定郭富城是該配角不二之選，他或覺得郭富城有可能帶來許多意料之外的花火。

而所謂退火，則不僅僅是向勁敵“偷師”。

須要等到第三次退火的來臨。

2003年，在林超賢的一部平庸之作《冲锋陷阵》中，他踏進了演出上的茫然狀態，不再有此前的過分外放和眼神亂跳現像，演出開始內收。

整部《全城戒备》雖有影片劇本的先天缺陷及編劇對奇幻題材本身的駕馭能力問題，但也曝露了彼時劉德華尚無法完美駕馭商業影片的短板，而同期除此之外兩部影片的成功，又印證其文藝小眾類別影片的演出在日益遊刃有餘。

只不過對於天王級女歌手來說，拍戲的同時發曲目的路線非常好，很能融為一體。

這須要再度提及莊導所言如果，「拍发哥就像开法拉利。」

幸好他很快意識到了問題所在。

這句話的象徵義，是女演員演出能力的極致程度，就如超級計算機通常的精密計算能力與光速級的反應。

2012年公映的《寒战》，是澳門警匪影片類別的劃時代經典作品。

此次爆發贏得了譚家明編劇的親睞，欽點參演其續集《父子》。

比如史詩個性的《风再起时》、找尋新配角的《扫毒3》及正在攝製的荒誕影片《临时械劫》。

三部影片兩首歌曲，一首歌叫《三岔口》，另一首歌叫《孤单说你忘了我》，聲線已精深極致。