在影片裡,編劇彼得柯能堡也不斷藉由機械、喪生與快感延展成現代人極致的性幻想,第一幕瑪格麗特以溫熱的靈魂貼有冰冷的機翼,臉上那抽離又疏離的神色,似的在告訴觀眾們她與陌生女子之間的性交,都只是一個假象,空洞的表情似的連她自己都不曉得這將是永無止盡地追求。甚至拍出巴拉德車禍後對於汽車的痴迷與痴狂,更藉由一大群科學研究喪生車禍的同好,拍出超越通常想象的瘋狂與可笑,但在彼得柯能堡的演繹下,一切認為又是如此合理且能夠被理解。他們就像是一大群從車禍中復活的心靈,靈魂導致難以抹滅的喉嚨及不可逆的轉變,但他們的內心深處或這種能力卻不幸地將解放,突破極限,猶如與機械融合後的新人類文明一樣。遊走於喪生這條界限,企圖追到那一瞬間。
《超速性追缉》的大膽與災難性,使之當年公映就備受爭論,遭很多國家禁演。該片以機械與人體衍伸出性交與快感,深入探討機械與人之間的界線,在一次次的性交、車禍與喪生的極端對比下,勾勒出人性原始慾望的面貌,最後在爭論中榮膺坎城電影節評委會特別獎、那不勒斯電影節經典單元殊榮等,更被比利時《电影笔记》列入 90 二十世紀十大影片獎。
我們好,我是小羽。
我是小羽,我們下次見。
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