小熒幕上的漫威，要把超級英雄“人化”究竟

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傑克面對的是種族主義和與妹妹之間的家庭對立。而巴基則須要為他們的行為去贖罪。他想有一段新的緋聞，但他整個人生被這個韓國老人家所牽絆：即使在冬兵的第一印象裡，老人家的女兒是他殺掉的。

本次，《旺达幻视》則直接把家庭劇，和劇情片、懸疑片裡的眾多元素融會貫通。到了《猎鹰与冬兵》，漫威繼續將眾多類型片元素結合在幾塊。

而且，怎樣拋卻他們英雄的身分，又怎樣在英雄與普通世間進行身分轉換，怎樣與過去的他們、當下的大眾順利完成和解，恰恰是三個超級英雄須要面對的。

就像冬兵所言：“約會就像唱歌，你無法上來就跳，你得先熱身賽。”而這一對白也應對美隊那支跨世紀的表演：在挽救完世界後，美隊返回過去，選擇與心愛的人共渡餘生。這恰恰也是冬兵想做的——讓一切迴歸過去的正常。

在滅霸打完響指，並由復聯扭轉戰況後，世界恢復平淡。獵鷹傑克繼續打擊血腥政治勢力，迎擊血腥組織LAF：他要在敵方步入伊拉克領空前將其截獲。但是這一連串爆破、解救，在接下來的故事情節裡則傳位給文戲。

在人物描述上，神化英雄被升格為人化群眾，想的也但是子承父業的家長裡短。

但是，此種債務危機彰顯在人物身分的設定上。《猎鹰与冬兵》的債務危機武裝衝突源於九頭蛇的殘餘政治勢力，和新恐怖分子LAF。前者為二戰時期的納粹黨記號象徵，後者則是當下世界由英國衍生出的恐怖活動社團。

首先是大背景方面，電視劇集刻畫了一個冷戰後的新爭鬥。閃光該事件後，另一半消亡的人回去了，但是世界照樣剪不斷理還亂，比如說鰥夫成立了新家庭，結果前任老公、兒子集體重生，怎么辦？那個世界須要新的倫理道德加以約束。

總之，大背景指涉上，《猎鹰与冬兵》涵蓋了第二次世界大戰、冷戰和後冷戰時期的英國實際語境。

旺達在西景鎮構築的烏托邦，實際來源於他們真實生活中的苦難記憶：兒時父母被斯塔克輕工業製造的炸藥奪走性命，弟弟快銀又在索科維亞一戰中犧牲，就連情人幻視也在無窮內戰中化作廢鐵。對於現實生活的不容接受，使其開啟防禦機制，打造出一個內在的完美世界。

2021年3月24日 刊| 總第2453期

接下來就是一連串我們熟識的政治恐怖片的調調。美隊老去，把盾牌給了傑克，這時的傑克儘管不普通，但卻很不自信，覺得他們不夠格，就把盾牌將給了中央政府，居然這是下層使的陰招。

到了《旺达幻视》，劇集中黑白與彩色影調的同框亮相，恰恰與《欢乐谷》中的圖像表達相吻合，以說明現實生活與虛幻邊界線的模糊不清處理。而最終旺達面對現實生活，接受了幻視死去的消息後，西景鎮魔法消除，又讓人看見《楚门的世界》中的思考行動：新聞媒體撤去對於真人世界的操控與窺視。

在筆者認為，漫威宇宙在內容方面的興起結點，是2014年的《美国队长2》。畢竟該片捧出了鐵盾CP（美隊和冬兵巴基），但評論家則集中於電影重新加入了政治恐怖片的框架模式。

同時，電視劇集還有意結合了上世紀反越南戰爭影片的元素。巴基畢竟被普遍認可，但依然被中央政府監管，時不時去看心理醫生，以化療他的夢魘。

就在《猎鹰与冬兵》播出的同一個時期，樓下DC的《扎克·施耐德版正义联盟》上線，畢竟豆瓣打分9.0，可很多網民也則表示：這版與“前大燈”版故事情節別無二致，僅僅是彩蛋的補拍，小閃的慢鏡頭也沒什么實際促進作用，冗長不堪。

電視劇集開場，就是一個自然主義戰爭片的大場面追逐戲。

神拍久了也得落地，現如今的漫威當年的DC

至於哲思方面，最後兩集三個幻視（人造人）對談忒修斯反例，實則也是對自我身分的探求：被翻修的舊建築，還是建築物本身嗎？

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對這三部電視劇集，觀眾們的反映為什麼如此強烈？主要其原因是，向來以恰飯為文件系統的漫威大法，此次也圓了把文青的夢。

上圖《旺达幻视》；右圖《欢乐谷》

禽流感前夕，漫威影片空窗整整一年之久，在線視頻網絡平臺靠著衍生劇扳回五局。從1月15日上線的《旺达幻视》豆瓣高達9.1的打分直超《复联4》。上週五上新的《猎鹰与冬兵》，豆瓣開分也有8.8的戰績。

電視劇集藉助各式各樣元影視作品元素對於配角潛在心理加以提示：如上世紀為應對審核，電視劇裡的妻子睡覺時要分床而臥，該處暗示旺達、幻視現實生活世界中的天人相隔。

至於接下來的《洛基》又會添加哪種不一樣的元素，還請拭目以待。

有意思的是，影片中和漫畫書裡的冬兵設定恰恰是英國第二次世界大戰、冷戰前夕的對立面。影片中的冬兵被九頭蛇改建成殺手，隸屬於納粹黨騎兵團；而漫畫書裡的冬兵則是前蘇聯超級戰士。而且冬兵頭上存有著三種內戰話語。

“先談商業，後講表演藝術。”似乎，漫威算是這一掛。

《旺达幻视》剛首播時，不論漫威原漫畫書粉還是途人粉，齊呼“士別三日當刮目相看”。

最要命的是，DC還在拍英雄挽救全人類的故事情節，但是漫威那邊已經開始英雄的自救了——超英的人化處理。而這恰恰是DC《蝙蝠侠》系列最被人熟知的競爭優勢，即人物內在的心結。現如今，DC對此卻不以為然。

但是，該片也是羅素兄妹主演的首部漫威經典作品，之後的《美国队长3》《复仇者联盟3:无限战争》《复仇者联盟4：终局之战》均贏得上佳口碑。似乎，這一合乎影片故事情節個性的類別結合也彰顯在《猎鹰与冬兵》中。

在那場戲中，銀行僱員一方面看見傑克獵鷹的身分後，極不認同地向對方所要合照；另一方面，僱員內心深處的種族主義依然存有，以致銀行貸款計劃宣告破產。以傑克為線索，反映出的恰恰是白人遭到的不公平福利待遇，就算你是個名流。

前兩集，模仿古早影集畫幅文件格式，和黑白影調，來呈現出旺達、幻視這對新婚夫婦的日常生活，還把五十年代至八十年代的《我爱露西》《迪克·范·戴克秀》《家有仙妻》《成长的烦恼》等電視劇集致敬一遍。

跪久了總得站著，恰飯也得談表演藝術

表面上，盾牌被當做歷史文物留存，一轉眼，中央政府就空降了一個新美隊。這也承繼了《美国队长》系列的核心主旨——敵方不在外部，而在內部。

在被九頭蛇改建後，巴基一直被藉助，還槍殺了鋼鐵俠的雙親，直接引致了《美国队长3》中戰爭的爆發。終局之戰後的他棄惡從良，但內心深處還是會存有PTSD問題（創傷後應激障礙）。難以面對當年的惡行，甚至不肯與同美隊相關的人（傑克）取得聯繫。

而面世的新任美隊，漫畫書裡的他亦是個唯中央政府馬首是瞻的乖寶寶，成為下層的鷹犬，該處則代指許多法西斯主義政治勢力。

畢竟《旺达幻视》也被人吐槽雷聲大雨點小，但在類別結合的嘗試，和對超級英雄內心深處的刻畫上，三部電視劇集都開啟了漫威的新徵程。

此種心理變化，在安德魯·斯通的影片《生于七月四日》中有顯著敘述。

《旺达幻视》畢竟開場夫妻倆甜蜜過生活，等觀眾們反映回來：幻視並非在終局之戰前就犧牲了嗎？此時，導演開始寄刀片：一切甜蜜但是旺達逗留在思想世界的幻想而已。

同時，還有三個潛在的炸藥——獵鷹與冬兵。

另一個潛藏債務危機就是冬兵巴基。

表述層面上，旺達的世界又與另三部影片——《欢乐谷》《楚门的世界》——造成互文。三部同樣誕生於1998年的影片，旨在說明新聞媒體與現實生活世界的關係：前者是現實生活人企圖讓新聞媒體更現實生活，後者則思考了新聞媒體（真人秀電視節目）對於現實生活人的操控。

同時，對於媒介的反觀又與人物內在的心理活動融為一體。

而在《猎鹰与冬兵》中，與現實生活人物的融合變得尤為重要。

約翰·雷德福出演的戴維斯做為中央政府高層，實則為反面角色集團公司九頭蛇的線人，威脅著整個神盾局的安危。而且，漫威宇宙中所牽涉的團隊猜忌、雙面特工的身分，算是由《美国队长2》開啟的。同時，美隊獨特的後冷戰屬性，也與諜戰、政治驚悚片相適應。

傑克的身分是白人，暗指當下英國的白人運動。雖然是一個挽救世界的英雄，但是種族主義的仇恨仍未消除。傑克想承繼父輩的衣缽，跟姊妹一同弄點家族產業發展，不料商業銀行不批銀行貸款。

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【文/何思路】

對應到故事情節中，存有於烏托邦內的幻視，和沒了靈魂水晶但仍有機械軀殼的幻視，究竟哪個才是嗎呢？對此，前者陪伴旺達彌合痛苦，後者也許還會在今後的故事情節中找出自我，並與旺達再度成立家庭。基於這兩點，三個幻視都殘缺，但也都完整。

不難看出，《旺达幻视》承繼並弘揚了漫威一直以來的複合類型片的創作模式。在以科幻歷險居多的線索下，融入莎士比亞故事情節（《雷神》）、政治驚悚片（《美国队长2》）、風趣搞怪（《银河护卫队》系列）等類型片元素。