新版《粉红女郎》翻車，這盤冷飯，真的無法下嚥

互聯網大影片是新的嘗試還是曇花一現？

而其它配角的人設，也處理得不盡人意。在動畫版中，五個男生有著很明晰的個性標籤，萬人迷的風情萬種、結婚狂的土氣、哈妹的古靈精怪和男人婆的強勢。但在《爱的理想生活》裡時，個性卻成為了兩張可有可無的標籤，直觀粗暴地貼在了女演員的臉上。這么一看，被網民們批評，也是意料之中了。

再說飾演“萬人迷”的女演員殷桃，都即使外型條件和當年二十出頭的陳好大相徑庭，而在評論家區遭遇了“發福又油膩”的惡意。

中國真正懂影片的人太少，中國影片的經濟發展跟世界影片基本是同步的。但是呢，中國真正懂影片的人相對來說是較為少的。尤其是有許多人一知半解，或是是看了幾本影片的書，或是看了三部影片，就指出自己是影片專家了。包含我們在平時的那個工作中也碰到過，我也碰到過，看三個影片說我現在是中國影片的專家，我曉得哪部影片，我預估電影票房等等等等。影片並非，任何的產業發展它都有它的規律性，那么影片那個行業有其獨有的表演藝術和生產規律性。而且說那么要把握那個規律性，並非說你看幾本書就能把握的，要經過一個較長時間的摸索。就是即使他們一知半解，而且說引致了影片行業的許多浮誇風，許多不良的此種創作的傾向。

車徑行，國內知名編劇

從另一個方面講，我們中國的550個億的影片票房，就是今年550個億的影片票房，那么裡面有200數個億來自北美地區，那么就是來自荷里活的影片。而我們中國影片到北美地區去，包含我們最火的影片到了北美地區，可能將就是幾十萬，就到一千萬的已經是極高極高的了，換言之，中國影片無法僅為中國影片而拍，要為全球的觀眾們來拍中國影片，這種中國影片才是真正的影片。知之愈深，才會愛之愈切，而且我這是警醒，我希望中國影片急起直追。真正地能夠自強，真正地能夠自立於世界影片之林。

一改編就被罵上熱搜，或許已經是國產劇慣例了，此次《爱的理想生活》被噴最嚴重的一點就是選角，殷桃出演萬人迷，宋軼出演結婚狂。

流量明星他來跨界，他來拍戲，那個也並非不可以，是可以，但是無法所有的流量明星都來拍戲，無法一部影片裡面沒有專業女演員，全數變為流量明星了，那么這種它就誤導了中國影片。現在事實上我們影片界的一個情況就是什么，就是一部影片裡面幾乎也就是說，在勞方定那個女演員的這時候，首先看他有多少歌迷，有多少流量，而忽略了他對配角的刻畫能力，包含對故事情節的把握能力，這種就引致了整個的影片的創作倒退。就是用許多非專業女演員來演一個專業的影片，來締造一個專業的配角，而且它肯定是有利於中國影片事業的長足發展的。

跨界本身它就是一種娛樂，而且說此種跨界它事實上有利於中國影片的長足發展。即使影片它是表演藝術和技術的融合，那么跨界的編劇常常一個編劇我看見，有的用八個副編劇，他對錶演藝術和技術他很難把握，只是用他的一個名。

怎么看待跨界編劇拍的爛片常常電影票房高？

舊IP反覆炒作或，是靈感貧乏還是過分商業化？

整部改編自朱德庸的漫畫書、本名《涩女郎》的都市感情劇，一上線就被觀眾們架上了擂臺，對象則是已經在2003年封神的《粉红女郎》。

那天，一部名為《爱的理想生活》的電視劇，被批評上了熱搜，許多人估算都沒聽過，而它另一個被人津津樂道的名字是“新版《粉红女郎》”。

反倒死在愛好影片上？

宋軼，結婚狂不狂不曉得，但這相貌不但人畜無害還十分調皮的她，還是個混不太好就要回來承繼千萬田產的富二代，這就很難讓人理解了。

這些年來，翻拍電影愈來愈頻繁，但是真正叫好又叫座的影片，真的是寥寥無幾。

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正如很多人說道，“現如今的國產改編，惟一的促進作用就是給老劇減少播出量了。”

為什么90%的電影人

今天talk君想跟我們分享一刻talks講者、國內知名編劇車徑行的演說，他跟我們深度解析了中國影片的現狀，舊IP的反覆改編，是靈感貧乏還是商業化嚴重？他指出影片是一個造夢的行業，每一部影片都是一個夢，中國儘管是一個影片大國，但還並非一個影片強國，知之越深，才會愛之越切，他希望中國影片急起直追。

中國今年上半年，那個票房大家都曉得，兩百多個億，少於北美地區，那么去年中國電影是550個億。那么今年我們預測，就是今年中國全年的電影票房會少於英國。但是中國人口數的數目是北美地區的3.5倍。那么從那個數目上講，我們的票房是遠遠不夠的。

影片是一種技術創新的運動，那么就是這是人文的不自信，也是對觀眾們的不認同，他就是純把影片當做一個掙錢的工具了。那么這樣就是即使許多老的題材可不可以改編，可以改編，那么在世界影片史上，包含荷里活，包含其它的國家，都有影片改編的經濟發展史。但是無法剛拍了五年，甚至一年的影片，又拿出來改編，此種那就是，這是對觀眾們，首先是對觀眾們的不認同，對觀眾們資源的一種耗用，這從一個角度講。那么從另一個角度講，它有利於中國影片的長足經濟發展，即使影片它本身就是一種技術創新的運動，那么就是假如此種改編成風，絕大部分資本都去改編了，它必然負面影響影片原創的那個事業的經濟發展。而且說，它對影片的總體的經濟發展是不利的。那么那個是須要我們全體的中國影片人來警醒，就是中國影片要真正自立於世界影片之頂，那就一定得想辦法原創，把原創搞上去，讓中國影片漂亮、可看、耐看。

那個問題的形成是各方面的，一方面是觀眾們的問題，一方面主要的還是勞方的問題，就是即使影片，現在中國影片的定價權掌握在資本手上邊，那么就是即使資本的外行。即使資本他不曉得哪個女演員他是有功力的女演員，哪個是音樂家，哪個是流量明星，他分不清。他只曉得那個歌迷多，有一百萬歌迷，那個有一千萬歌迷，當然我就去用那個一千萬歌迷的，而且它基本上還是此種現像所引致的。

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中國電影怎樣做大做強？

中國互聯網影片的經濟發展的確是速率很快的，今年是一千多部，那么中國的院線影片才三百部。那么也就是說這裡邊有十分一部分是效率相對來說低，但是有一大批愛好影片的人去在那兢兢業業，孜孜以求，努力地創作。那么他未來會對促進中國影片的經濟發展，來補充中國影片的熱量會有益處的。但是從另一個角度上講呢，那么即使那些人相對來說較為不專業，就是他缺乏專業的體能訓練，缺乏專業的電子設備，缺乏專業的女演員，缺乏專業的電影劇本等等，但是他又能作出好的片子，那么這是一種，中國影片一種特殊現像。那么如果自己認真地去自學，接著有資本的介入，我堅信那么自己會對，為促進整個中國影片事業的經濟發展，作出自己應有的重大貢獻。

那么在世界影片的歷史上，影片是一個專業化程度很高的一個產業經濟發展，那並非說跨界能夠化解的許多問題。那么當然了，我們在許多資本的促進下，可能將也是為的是電影票房，為的是種種的目地，而且說搞許多跨界，這並非一個長遠之計。那么他此種跨界，對中國影片的經濟發展也是沒有多大的促進力，換言之，也沒有益處。而且說，此種跨界是此種暫時的現像。那么隨著中國影片的進步，和與世界的接軌，那么影片編劇的專業化這是必然的。

影片是一個造夢的行業，每一部影片都是一個夢，那么即使影片創作空間，那個空間，它和我們存有的現實生活中的任何一個空間，和發展史中走過的任何一個空間都是不一樣的，而且那個空間是有影片編劇，或是影片工作者共同締造的，而且說那些大家愛好，即使它是造夢。但是另一方面就是即使中國影片行業無良資本的干涉，過多的干涉了創作，那么而且使許多影片，原本必須是這樣，原本必須是A，變為B了，甚至變為C了。那么這樣的話就引致了那個行業的此種，可能將對他們並非很有信心的人就流失了，或是是發生了對影片的不信任等等。所以我堅信這只是一個暫時的現像。