陳思誠究竟有多牛？唐探3超越復聯4，開啟了中國大片的新徵途

除此之外，笑點包袱以及插科打諢的笑話，更滿足了觀眾們的情趣和審美觀。笑點在引起共鳴，更加強了王寶強和劉昊然三位執導本身在影片中的促進作用。

敘事的新鮮感助推了觀眾們的消費慾；而王寶強女演員身分和真實身分間的轉變，更成為了影片的一個非常大的賣點，甚至可說是《唐人街探案》商業化的心靈。

而《唐人街探案3》的電影票房一路高歌猛進，今日超越了荷里活大片《复仇者联盟4》的成績，直逼43億電影票房。

而他影片的感染力不但與影片的熱鬧場面相契合，更滿足了觀眾們對於新奇戲劇的獵奇心。甚至我們從影片中的唐人，聯想到了真實世界的王寶強，

其二，《唐人街探案》是一部喜劇片。《唐人街探案》之所以敢在新年檔公映，可不但是一部驚悚影片那么直觀。

曾幾何時，在國內並沒有發生拿得出手的系列大片，而隨著荷里活影片和漫威影片的系列化製作，這更啟發了當下國產影片人去思考影片內容的個性。

在早前的專訪中，陳思誠曾說這是最後一部“唐探”影片，但是圍繞唐探故事情節所構築起的宇宙可遠沒有系列影片如此直觀。

只不過，這也未嘗並非一件壞事。人物追隨懸案積極開展故事情節設計，反倒讓配角站在了觀眾們的視角。這減少了觀眾們的欣賞慾望之餘，又讓影片呈現出明確的結果導向進程。

這種的解釋多少讓人很多無法接受，但是組織內部的構築怎樣、目地怎樣甚至運作制度怎樣，這不但沒有在影片中明示，迷霧重重的組織功能，更激發了我們的探索欲。

我們無法把《唐人街探案》的成功歸結於陳思誠個人，但是陳思誠對於個人關係網的構築，便在影片中顯露出較好的交流效應。

只不過《唐人街探案》系列的火熱，與其類別本身是分不開的。通過對其類別元素進行分析，我們會發現多種類別的雜糅和新結合。

包含前一兩年對於影視製作IP的敦促，更促成了國內電影人內容系列化的決心。好的例子當如《战狼》系列的爆炸式效應，《捉妖记》系列的持續化，還有《西游记》系列的IP常態化和種類疊加化等等。

儘管國產的影片宇宙無法和荷里活相提並論，但是本身所帶來的內容成功和經濟效益成功，無疑不成為系列影片持續產出的核心動力系統。

人物的行動力更是以該事件為基礎，使得了人物始終為故事情節服務的基本趨勢。

這時，中國式系列大片已經明確，光靠明星、故事情節和快樂單一屬性是遠遠不夠的，只有在影片系列化的基礎上，讓明星戲劇和故事二者結合，就可以促進影片走向真正的商業成功。

後續IP的研發以及秦風和唐人個人回憶錄影片的發生皆存有著可能將。

這在《唐人街探案》中直接表現為為敘事邏輯的傑出把控，和對觀眾們共鳴效應的把握。

除此之外，在商業路線上，陳思誠也選擇了一個較為討巧的形式。

在看過《唐人街探案3》之後，我們腦中總會有如此的閃回：Q到底是誰？

從首部到第二部當中，臺詞的接二連三填充了故事情節的內容。只不過臺詞在減輕了本身的緊張感以外，更加刑事案件的離奇荒謬平添了新的機率。

正如之後所言，《唐人街探案3》之所以能獲得電影票房上的巨大成功，這與IP的持續構築是分不開的。早於2015年公映之時，其類別的新穎和故事情節的飽滿早已讓國產片眼前一亮。

戲裡戲外的感情互通，促成了這一國民IP的最終成型。如果說劉昊然的配角是表面的“唐探”，那么王寶強的配角才是真正的主心骨。

首先，《唐人街探案》是一部柯南影片。系列3部影片的懸案，成為了影片的主幹。這引致了影片的敘事動力系統，皆須要圍繞著此案進行。

相同視角的轉換無疑於故事情節脈絡的錦上添花，這有利於我們理清影片內部敘事的前因後果以外，更給我們提供更多了另一種解讀的機率。

唐探故事情節的系列化帶來了爆炸式的變現可能將。假如縱觀《唐人街探案》從首部到第二部的電影票房從8.23億到42億，更證明了其可延展的更多可能將性。

只不過在早前的國內電影院線中，並沒有貼合時代的驚悚戲劇片。《唐人街探案》以新鮮的樣態和異國韻味關上了驚悚和戲劇融合的嶄新機率。

鋪墊了6年的故事情節總算在開頭給出了答案，Q並非個人，而是一個組織。

所以故事情節的延續性不但發生在系列影片中，2020年末面世的12集網劇《唐人街探案》，可說是唐探宇宙系列構築的神籃板。

只不過早在《唐人街探案2》開場時，柯南宇宙就已經給我們展示出了冰山一角。 這時，秦風和唐人不再像首部當中單兵作戰，後續柯南宇宙的鋪開伴隨著細節的擴散，更得以在第二部當中構築。

王寶強出演的唐人一定程度上發生改變了影片的藝術風格。他的誇張行為彌補了影片冷場的空缺以外，更平添了節拍的明快感。

而《战狼》和《唐人街探案》三部影片順利完成了國產商業影片系列化的使命，即使無法說資料片已完全超越前作，但是電影票房的堅挺更證明了行為本身的商業化成功。

在王寶強成為某一的變數之後，電影票房飆升也成為了情理之中的該事件，而這一切無疑是陳思誠商業天賦的最好展現出。

首先，陳思誠和王寶強十多年的親情，使得了王寶強執導身分的舒適度；以子公司名義帶紅了年長女演員劉昊然，流量和本身IP的雙疊加，更形成了劉昊然和唐探系列的良性交流。

這也是《唐人街探案》勾連觀眾們消費的最主要的訣竅。

隨即的持續創作，更延續了舊有的藝術風格和主創人員團隊，這種的操作更擯棄了澳門系列影片中“掛羊頭賣狗肉”的尷尬和不確定性。包含禽流感擱淺期的強勢宣傳，早已讓那個IP深入人心。

只不過三部影片之所以數據爆表，除了院線拍戲的照料以外，本身主打平民化和戲劇化的路線，更進一步蔓延了影片本身之於院線受眾的契合度。

電影院觀影甚至能理解為禽流感時代的報復性消費。所以與觀眾們熱誠一同快速增長的，還有電影票房的節節飆升，其中最受注目的莫過於《你好，李焕英》和《唐人街探案3》。

第二，《唐人街探案》是一個系列宇宙。假如我們分集上看每一個故事情節，只不過本身並無關連；但是在故事情節背後所展現出的柯南宇宙，無疑平添了粉絲對於故事情節背後的期盼。

2021年新年檔院線可說是近年來影片的奇觀，在2020三季度院線萎靡不振的狀態下，誰也居然新年檔會造成了如此勁爆的回調。

所以，這一切皆為影片提供更多新熱點之餘，陳思誠個人的掌控力和對故事情節的主動權，更成為了《唐人街探案》成功的關鍵不利因素。

眾所周知，陳思誠是一個表演藝術天賦和商業天賦兼有的影片人，科班出身的陳思誠在經過十多年的片場磨練後，巧妙把影片天賦和敘事天賦有機子集。