從30萬到1個億，斯科塞斯是這種拍戲的！

▲弗蘭克·斯科塞斯

而且，斯科塞斯藉助中等的財政預算奪下了書刊的改編權，講訴了一個體量更大、跨度更長的故事情節。（關注淘夢：iamtmeng 以獲取更多影視製作乾貨）並且僱用了許多女演員和大體量的片場，也採用了更多龐大複雜的置景。

上面視頻中分析了弗蘭克·斯科塞斯的《穷街陋巷》、《好家伙》，和《纽约黑帮》這兩部經典作品，從中探求他藝術風格的延續性，和對於財政預算的重新分配：

▲弗蘭克·斯科塞斯怎樣用3種財政預算拍戲下

故事情節的大背景設於19世紀末60二十世紀，這意味著高財政預算是要的，自己決定在攝影棚裡搭建出非常大的的發展史建築物自然景觀。

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他的筆記一般來說都和戲的節拍相關，他會記下他想要什么樣的畫面內容，他想要多少攝影機，以及每一攝影機的景別，整部影片也有攝製清單，但此次它們沒那么詳盡，但是我們時常在攝製當日去構思怎么拍。”

“弗蘭克準備的事無鉅細，他的攝製清單上應有盡有，每一攝影機都有對應的筆記。

就像他之後的經典作品，《纽约黑帮》裡也充斥著不停運動的攝影機。

財政預算：1萬美元

財政預算：30億美元

《穷街陋巷》是高效率採用財政預算的典例：

弗蘭克·斯科塞斯在1979年就領到了改編權，而幾乎三十多年後，要的元素和資金才準備就位。

弗蘭克·斯科塞斯與米拉麥克斯影業戰略合作，領到了高達1千萬美元的財政預算，他再一次將類型片元素私人視角融合，基於他家鄉的一段真實發展史翻拍，此次的攝影師同樣是安德魯·包豪斯。

只好弗蘭克·斯科塞斯決定創作一部以他的個人經歷為藍本，更私人的影片。

《好家伙》

用聽覺詞彙創建驚悚的感情是一門深奧的學問，通過粗魯地打破影片常規，以對應著影片中配角的粗魯立場。

弗蘭克·斯科塞斯是影壇的傳奇人物，他經典作品中標誌性的元素包含宗教信仰、雌性激素、還有對西班牙裔美國人的身分認知。

《纽约黑帮》

攝像機的小巧也讓那場戲成為可能將。

對於更可控、更平淡的場景，菲爾德福德採用了攝影手推車，比如修道院的打戲。

弗蘭克·斯科塞斯財政預算第三低的經典作品是一部名為《冷血霹雳火》的影片，但另一名編劇詹姆斯·卡薩維蒂稱整部影片是單純的浪費時間。

詳盡的前期總體規劃和小巧的攝像機帶來了高效率的攝製，而故事情節本身又是一個剋制、不須要大場面的人物故事情節，用實地考察拍攝地、流行樂作配樂，以及一個較大型的片場就能順利完成整部影片。

大多數的攝影機運動都是用以展現出世界觀的，這能是徐徐滑過的斯坦尼康來創建空間感和場景氣氛，或是是配角入畫的滑軌攝影機，那些攝影機還較為常用，但其它的許多攝影機就須要小型的特殊器械了。

影片中的那個攝影機從特寫開始，接著攝影機一直增高並拉遠直到整個街道社區的遠景。

“ 你得把拍戲當回事。”

▲弗蘭克·斯科塞斯怎樣用3種財政預算拍戲 上

雖然在諸如遭遇戰打戲的一些場景，自己採用了逾8臺攝像機來攝製動作戲，第三攝影組還是幫忙攝製許多過渡攝影機，《纽约黑帮》的中後期工作也很艱鉅，45個特技攝影機花費了團隊2年的時間來順利完成。

——弗蘭克·斯科塞斯

《穷街陋巷》

早在上世紀70二十世紀，在弗蘭克·斯科塞斯的事業還在起步時，他就已經想要翻拍托馬斯·阿斯威克的非虛構書刊《纽约黑帮》了。

如此小規模的場景意味著非常大的燈光鋪設，包豪斯採用了兩臺35公釐攝像機攝製，主要配搭了蔡司的Variable Prime攝影機組以及坎貝爾和安琴的變焦攝影機。

而弗蘭克·斯科塞斯創作的重要則在於他對故事情節的核心的瞭解，同時運用了更有意思、更別緻的視角呈現出劇情。

弗蘭克·斯科塞斯的1千萬美元都花在了那些地方：更大的置景，複雜高昂的機械設備，數目為數眾多的群演和女演員，長時間的製作週期，以及三個片場和長達一年的中後期工作。

對於配角，弗蘭克·斯科塞斯時常採取社會學的觀察視角，將類別元素與他本人的經歷揉合。

並非像教父那般的大佬，而是日常生活中的普通人，這才是自己真正的言行舉止，這才是真實的生活。”

淘夢社會公眾號編譯，轉載請標明出處！

西班牙的Cinecittà製片廠提供更多了自己佔地約99英畝的非常大場館，單場館就一筆非常大的開支，斯科塞斯花了8周在前期準備上，而攝製期又耗費了10個月。

此種瘋狂的攝影機運動，再加上尖銳的黃色硬光，聽覺上很契合配角的混亂境況，此種攝影機營造了恐懼感，特別是當配角處在街道、夜總會等恐懼的場景時。

財政預算：2500億美元

▲弗蘭克·斯科塞斯&安德魯·包豪斯

凱特爾出演的配角喝到了酩酊大醉，他將支架固定在女演員頭上，再裝上一頭廣角鏡頭，接著將電池組綁在腰上。

“這更像是一次社會學實驗，我和我的好友就是科學研究對象，我覺得即便是在十多年之後，現代人仍然能通過整部影片認識真正的西班牙裔美國人。