從金熊獎到奧斯卡獎，趙婷的《无依之地》為什么能橫掃頒獎季？

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回望《无依之地》從金熊獎一路殺到奧斯卡獎最佳編劇提名，影片的成功，也許並非即使一名女編劇拍了一部吃透英國中下層的高速公路片。

但也是這種一部看上去很合乎傳統獨立影片“小眾”、“意識流”的影片，贏得的提名和大獎橫跨九個大獎評選活動， 其中還包括那不勒斯影片節金獅獎、奧斯卡獎最佳編劇提名。

非虛構寫作的嚴肅與高速公路片一貫的自由隨性是對立的，也是難以迴避的。正如當Fern能說她是難以在屋簷下安眠，但也面對他們支付不起車輛維修費的事實。

促進她前進的並非找尋任何一種標籤，任何一種人群帶來動力系統，Fern在流浪中去體驗的是一份屬於自由本身的意境，越靠近人群，越會受到為數眾多來自那個壓抑的社會環境束縛——就算與他們一同流浪。

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遊牧民族地是極具英國東部開拓精神的形容，代表了獨立、毅力與歷險，而無依之地從字面上很能彰顯東方文化體系的評價國際標準。

在對他們有好感的好友Dave家裡遊走的這段攝影機，不論對Fern抱有什麼樣想法的觀眾們都能感受到，她和Dave之間，是三個世界。

對於其它文化背景的觀眾們來說，在觀看中不用故意去為Fern所面臨的困局思索，整個《无依之地》已經通過Fern不斷地邂逅、告別的過程，將所有生活的機率展現出來。

中國觀眾們常有的“鄉土情結”常常會負面影響自身的價值判斷，因此在閱讀影片時能不自覺地進行倫理來衡量。

從意譯的“遊牧民族地”到英文版影名《无依之地》，能很清晰地感受到來自人文之間的相距。

直至電影的最後，Fern返回了他們落滿灰塵的家，在椅子前站定時，觀眾們才發覺，矛盾的二元對立對於Fern而言都是不設立的：不論是Home還是House她都擁有過，在流浪中也能擁有，只是到最後她選擇了離開。

做為藝術化表達的形式，影片絕非記錄片，而且在無數個歸於平庸的故事情節裡，締造出了一個流浪的Fern，她通過房車的生活，紀念他們的妻子和曾經的生活。

但在《无依之地》中，趙婷通過攝影機去在賦予主角剋制冷峻的思維形式，與相同人碰面的機率。同時也是在提示觀眾們，自己的身分絕非是倫理檢視下的單一標籤。

事實上從電影中的Fern到整個製作團隊對那個問題都有很清醒的認識：房車的背後，實際上折射出的是因社會階層撕裂而被不斷邊緣化的一大群人。

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三次返回屋簷下，只不過是對主角的三次質問。在姐姐家裡，Fern對實體的住宅市場需求給出了否定的答案。在Dave家裡，面對Dave直言不諱的告白，Fern也婉拒了那個靈魂歸宿的可能將。

到底是Homeless，還是Houseless ?

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假如概括一個主題，《无依之地》（英文名字《Nomadland》）或許和絕大多數的高速公路片一樣，是主角在漂泊中找尋靈魂的歸宿。

只好Fern的流浪成為了一種中下層群眾可以“幻想”的抵抗形式，在房車裡，她可以未曾喪失，每一個不容找尋的昨日都有可能在下一次碰面中重現。

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Fern之所以成為《无依之地》聚焦的主人公，是在於他們將此種生活做為次選或只好的選擇時，她主動擁抱了那場意境的流浪。

被世界地圖抹去的小城，逝去的妻子和回憶，假如以返回屋簷下收場，那么她的流浪就不再是自由的，而是為的是生活的讓步。

而當把攝影機對準這群長期失聲的人時，不論是則表示憐憫還是疑惑，都是對此種生活的不認同。

長久以來，商業片敘事中充斥著“一個大問題的化解等於全數完滿”的邏輯，經常在一段故事情節拉開帷幕後，觀眾們萌生出了“就這種也行”的想法。

“胸部在對流層遊蕩，上半身被拉扯回大地”是這群英國現代遊牧民的真實寫照。他們清醒地認識到自己困局的根本原因，但在臣服於和抵抗以外找尋第二種解答。

因而Fern無法返回屋簷下，她之所以永遠祝福自己馬路上見，是因為她大半生的對立，絕非是重返屋簷下能化解。

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這是一部“漫無目的”的影片，這也是一部情緒小於故事情節的影片。

該片的編劇趙婷，在處理這種一部非虛構寫作類經典作品時，在精確把握了英國人文涵義的基礎上，進行了普適化的處理。

普通人，絕大多數的普通英國群眾對現狀有著清醒的認識：這是一個被英鎊殺害的時代。自己保留剋制的憤慨，卻沒有超級英雄的毅力和整體實力，更沒有商業片裡主人公逆天的好運。

但為什么是《无依之地》成為為數眾多高速公路劇中贏得鮮花與歡呼的一部？

是因為總算有一部影片，在絕對屈從和抵抗裡，找出了一種屬於絕大多數人的形式：短暫地逗留，永恆的前進。

而且她要糾正他們是Houseless而絕非Homeless。

貿然高喊自由變得空洞，而沉下心去面對現實又會變為續集的記錄片。

家是具備意境的，是多種不同元素的子集，而新房子僅僅是被資本社會偷走的個人財產。Fern所做的，絕非是漠視大環境對底層人群化學物質的奴役，而是更提防此種精神上的沖刷——當他們的摯友Dave重返女兒的家庭時，或許他與他們女兒歷年來的裂痕對立就瞬間消亡。

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從化學物質到思想，Fern都婉拒了迴歸House的機率。

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在Dave家的寧靜祥和並無法化解她他們的問題，只能是用除此之外一個故事情節去覆蓋原來的故事情節。

有意思的是，在英語中“Nomadland”的意譯是遊牧民族地，但是英文版的劇名則翻譯為“無依之地”。三種翻譯的背後，實質上指向了主角Fern所面臨的核心對立。

但好在，觀眾們對於美與的自由的認識是共通的。

《无依之地》的大背景是尖銳而敏感的——漫長炎熱的英國夏季，經濟發展經濟蕭條下宣告破產的石膏廠，失業的人在房車狹窄的空間裡蜷縮著等待天明。

本片影片劇本改編自英國女記者Jessica Brauder的同名非虛構經典作品《Nomadland》，影片與原書同名。

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影片講訴了在經濟發展經濟蕭條中，一個將要卸任的男人Fern（弗蘭西斯·邁克多蒙德飾）即使石膏礦子公司經營不善失業，不得不在他們的房車裡，以現代遊牧民的形式在英國東部的旅途與工作。

Fern在全劇中步入“家”的場景發生過三次，一次是因為車輛損毀，不得不向他們的姐姐尋求幫助，一次是去他們好友Dave家裡造訪。

Fern的Houseless困局，只不過是整個英國中下層的縮影。但《无依之地》放棄了對那個宏偉問題的進一步深入探討，又並不迴避那個環境對Fern的撕扯——Fern的流浪事實上是此種雙向讓步的結果。