16年，她從男演員“墮落”成為最強大反面角色

七歲那年雙親的再婚，以及之後一兩年反覆在芝加哥和外地之間的搬家，促成了韋格較為拘束的個性。

[伴娘]接到的讚譽也推動了一連串男性主導影片的造成。

這不，韋格迎來了她人生中的首部主流超級英雄影片[神奇女俠1984]，還搞定了其中的大量動作戲。

韋格選擇了女演員最有可能獲得機會的衛星城：紐約。

當她沉浸在他們的世界當中時，她頭上始終蘊含著的天然個性才開始冒頭。

但最終出於妒忌和自卑站在了凱特的對立面。

整部她首度出任導演和編劇的影片，在一定程度上改寫了荷里活的遊戲規則.

另一面被空虛的愛情玩弄，另一面妒忌新朋友搶走了閨蜜的主人公瑪麗，讓觀眾們第二次藉由那個配角看見了韋格本人。

也是在這兒，韋格開始正式踏上了他們的演出職業生涯。

和曾與韋格戰略合作過[輪滑男孩]的艾利奧特·佩吉把韋格的姓氏紋在了右手小臂上等等。

她對戲劇時機的拿捏精確，情緒放得開，勇於犧牲自我形像，將那個舞臺上的無數大小配角詮釋得惟妙惟肖。

還有她儘管只參演過一次但就給人留下了極深第一印象的一個配角——

該片以剛過3000萬美元的效率在全球收穫了2.88億美元的電影票房。

但是在準備去入職的前一晚，韋格忽然決定再好好檢視一下他們的未來路線。

在[伴娘]之後，韋格相繼收到了許多極具多樣性的正劇配角。

或許這個抱著空電吉他盒到處遊蕩的男孩總算踏進了他們的世界。

還有韋格後來的摯友，在當時已經小有名氣的瑪雅·奧托。

傑金斯對韋格在電影中的定位很明晰。

據傳在[神奇女俠1984]開拍的兩個月後她頭上還在疼痛。

就在韋格從《周六夜现场》大學畢業的前三個月，她的影片代表作品[伴娘]公映。

幸虧，以下這三種情形克里斯汀·韋格都不佔。

而在更宏觀經濟的視角中，有許多戲劇人已經知難而退，想通過混熟臉的形式順利完成向影視製作正劇女演員的平行搬遷；

“只不過做任何事情都是有信用風險的，有時候你就是得賭一把。”

大學畢業後的韋格準備按部就班地去一間整形醫院做美編。

每晚的工作就是負責管理為療養院的用戶製作自己整形之後的效果圖。

藏不住祕密的蘇老伯、

好在天不負有心人，在長期以來積累的人緣助力下，韋格被介紹進了紐約的“底層”音樂廳做基礎女演員。

韋格知道，她要走向更寬廣的天地。

因而，在滾石樂隊主唱米克·賈格爾的經典歌曲《斯人若彩虹》中，韋格完結了她在《周六夜现场》舞臺上的最後一次做為常駐卡司的演出。

任何懷揣女演員夢想的人，從這兒出發都比世上任何其它衛星城更容易成功。

吊威亞留下的痕跡逼使她每晚都要接受冰敷——

熱誠過分的塔吉特零售店店員、

神煩槓精佩內洛普……

現在韋格已順利誕下兩對雙胞胎，開始了做父親的嶄新生活。

[伴娘]的發生則徹底打破了這一態勢。

她和演出之間的緣分就顯得愈來愈深。

雖然這時她他們還沒有意識到。

在互聯網笑話廣為流傳得比社會新聞報道更快的時代，許多戲劇人漸漸步入了創作的困境：

也參演甚至執導了[歷險主題公園]、[百戰天蟲]和[外星人大衛]等等很多其它的影片。

但是，雖然通過《周六夜现场》那個突顯戲劇天賦的舞臺收穫了非常大關注。

雖然極為著重個人隱私的韋格極少讓外界人士接觸她的私生活。

尚且，凡是在那個行業裡的人都不能駁斥，在當下的環境中，做一位戲劇人是空前的難。

專業課程順利完結後，演出同學特地來找韋格，強烈引導她之後繼續從事這一事業。

而並非這個來自《周六夜现场》的瘋狂男演員。

讓許多人第二次意識到卸下了搞怪擔子的韋格原來能這么美。

幾乎沒有人會比韋格更最合適。

但在為期一年的試管嬰兒嘗試屢屢失利後，飽經打擊的她開始不再獨來獨往。

兒時的她抱著母親的空電吉他盒在大街小巷到處遊蕩，臉上面無表情。

這么一走常常就是一整天，走累了她就掏出預先在空琴盒裡準備好的維他命餅乾，吃三顆再繼續走。

畢竟如此，但就像無數行業同仁一樣，韋格拿的也並非有夢就能一飛沖天的迪斯尼式人生電影劇本。

2014年，韋格再度出任製片人的[熱烈歡迎走進我的世界]公映。

後來在《周六夜现场》憑藉著誇張的演出脫穎而出的韋格，只不過擁有一段害羞且輾轉的兒時。

三年後，在《周六夜现场》的後輩莎拉·波勒選擇退出後，韋格成為該電視節目舞臺上最具年資的男演員。

她將他們的生活注入到她的每一個配角，在舞臺和影視製作之間轉換得得心應手。

就連大洋彼岸的中國觀眾們也被她的演出打動，自己給韋格獲贈了一個親切的綽號：最高潮姐。

此種有點兒怪異的幽默感，幾乎伴隨了韋格整個兒時的獨處時期——

但沒有人會在這兒奉獻他們的一生。

一年後，韋格成為《周六夜现场》當時演出小品次數最少的女演員。

比如說蔬果姐克魯斯·佩裡曾經發推喊話要珍藏韋格的一綹指甲放到枕頭下助眠。

也為她如彩虹般多彩而絢爛的一段演藝職業生涯畫上了句點。

這時候，[神奇女俠1984]的編劇派蒂·傑金斯向她發來了出演劇中頭號男性反面配角配角“豹女”的邀約。

給荷里活送盒飯，給雜貨店剪枝修葉、替尋常人家帶娃……

《周六夜现场》舞臺上的韋格忘我地演出著。

在紐約的前五年，韋格幾乎什么都做過：

她在專訪中調侃道：

最終，她決心逃出此種平靜安穩的生活，去一個陌生的地方嘗試新的事業。

向來極少為他們做決定的她這種做，只因這種能激發她的創作欲。

加之韋格對他們在這門課上的表現也比較滿意，演出就默默地在她心底紮下了根。

以及達倫·納什諾夫斯基的驚悚片喜劇片[父親！]，贏得了更寬闊的戲路和更高的參與度。

韋格在劇中的表現也讓傑金斯很滿意，她被前者譽為吉恩·哈克曼一樣的女演員。

韋格本人也即使整部影片在圈內收穫了很多歌迷。

當許多年後韋格再回憶起這段往事時，她仍然宣稱這是一次很歷險的行動。

她對生活以及他們所處的行業，都已經有了更加平和寬容，且完全有別於之後的看法。

其吸金能力與故事情節藝術風格的關聯性，讓評論界爭相稱作女版[宿醉]。

直至在加州大學洛杉磯分校大學畢業，韋格都沒有想過他們未來會投身於表演藝術。

而要說參演此種內心深處存有著力量與掙扎，外貌不知所措甚至還能提供更多一點喜劇效果的男性配角。

做戲劇是兩條極為難走的路，做成功的戲劇則更是難於上青天。

直至2011年選擇退出，韋格在六年的小品演出中為英國無數聽眾留下了一連串精采的形像：

第二次參演超級英雄影片的韋格也極為激動，惟一煎熬她的就是此前未曾嘗試過的動作戲攝製。

她在本·斯蒂勒自導自演的生活詩意戲劇[白日夢想家]中參演的男主角謝麗爾。

這是一間專門演出戲劇的音樂廳，從這兒踏進過麥克·法瑞爾等戲劇名流。

成為那個舞臺上最有年資的男演員的確較好。

氣憤隔行如隔山，許多人最終都落了個不上不下，進退兩難的結果。

那個綽號得益於韋格在《周六夜现场》舞臺上誇張而討喜的演出藝術風格。

之後韋格又出演了[伴娘]編劇大衛·費格的男性卡司版[超能敢死隊]。

更別提她之後沒多久就和女友阿維·希爾曼迎來了自己的小孩。

其負面影響一如後來的[逃離絕命鎮]與[神奇女俠]。

原創 迦葉 看影片週刊

自從在英國國民綜藝節目《周六夜现场》中練就了七十二變之後。

在珠寶店疊鞋子，在菜場賣蔬果，在商鋪叫賣熱狗……

但韋格不禁開始思索他們未來的經濟發展去向。

被性興奮症困擾的塔瑪拉·威爾遜老伯。

[伴娘]的全女性主要卡司和屈指可數的男性小角色，以及它最終打造出的一個精采而又富有生活詩意的故事情節。

[伴娘]的電影劇本由韋格與同樣擅於寫男性故事情節的瑪麗·瑪莫羅戰略合作撰寫。

豹女克萊爾·密涅瓦原先是神奇女俠凱特的摯友。

韋格也就此迎來了在影片職業生涯中第二個能讓觀眾們記住的配角。

在“MeToo”運動開始的七年前就讓荷里活看見了男性主導影片的征服力。

其原因就在這兒：

但與此同時，這也是她人生中第二次明晰了自身方向的時刻。

初中有兩年幼兒園辦演講比賽，她想盡辦法找藉口不去幼兒園。

自己中的很多人脫離了生活，經典作品靈感的來源漸漸從生活日常變為了互聯網廢棄物；

但韋格始終很難找出屬於自己的標誌性配角。

即使許多影片編劇只不過都只須要她在影片中參演一個相似《周六夜现场》小品配角的人物。

雖然此前韋格曾在[冰河世紀末3]、[無恥的我]和[馴龍好手]等著名動畫片中出任配音員。

較之與他們往來，韋格更討厭一個人獨處，討厭在自己的一片小天地嬉戲。

為的是在學院湊夠學分，韋格報了幼兒園的一門演出藝術課，和其它演出藝術生一同自學舞臺演出。

心底卻希望過路的他們以為她會彈吉他。

較之三十年後在無數電視機前的忘我姿態，少女時期的韋格不肯在眾人面前發言。

她漸漸敞開心扉與別人溝通交流，接受別人的幫助。

比如後來的[相救]、[辣手警花]、[努力奮鬥的莎拉]，甚至[飢餓該遊戲]系列。

她在整部基本是她個人獨角戲的電影中，用演戲劇沉澱十多年的唱功生動地演繹了一名邊緣型人格障礙病人。

現如今已47歲的她，決定輕裝上路。

在表演一連串配角之後，《周六夜现场》前去觀摩的製作人選上了她，邀請她出席電視節目的複試。

“我已經四十多歲了，我也並並非時常拍此種類別影片的女演員。”