庵野秀明：“不能逃避，去駕駛你的機甲。” 宮崎駿：“不能逃避，去駕馭你的人生。”
Search 無人駕駛 result, Total 1006391 (take 0.002481 seconds).
蒼鷺與少年 君たちはどう生きるか에 대한 Omsghisnkpx 리뷰
庵野秀明：“不能逃避，去駕駛你的機甲。” 宮崎駿：“不能逃避，去駕馭你的人生。”
蒼鷺與少年 君たちはどう生きるか에 대한 Htcsheucko 리뷰
庵野秀明：“不能逃避，去駕駛你的機甲。” 宮崎駿：“不能逃避，去駕馭你的人生。”
在雲端 Up in the Air에 대한 Patriciaadamsl1 리뷰
飛了千萬裡能怎樣，人生需要個副駕駛。經濟危機下的哲學和溫暖。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Ukrodessii 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Dwopsufoehrln 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Skpghnixmos 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Sksxhnomgpi 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Ietevrinecoansn 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Hthslaeyhfi 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Elizabe89925646 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Soispxmgnkh 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Kdeienelrxltcn 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Synacoegrhr 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Nesrditfelfied 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Nokgpmxhiss 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Spkhximnsog 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Shmokpnisgx 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Homsgsnikxp 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。
在車上 DRIVE MY CAR에 대한 Smhpgonkxsi 리뷰
最後一幕也算是驗證了我的感覺：是渡利駕駛她的車，而不是家福駕駛他的車。家福就是一個無法再自行虛構（駕駛）下去的角色，渡利則是從更高維度投射下來到這個文本的幽靈，她一面是作者一面是角色，在夾縫中窺伺一切，起初她默不作聲好似並不存在，卻在這場親密的旁觀中逐漸下陷，幽靈落地成人，這是對虛構報以的最徹底決絕的、如獻祭般的熱忱。