ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐에 대한 Nsxhmskgpoi 리뷰
真珠湾攻撃に始まり、ミッドウェイの大惨敗で終わる。
海戦を東宝お得意の特殊撮影で延々と描いていくが、ゴジラが出てこないだけのような気がする。
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潛艦追緝 The Wolf’s call에 대한 Paula 리뷰
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
潛艦追緝 The Wolf’s call에 대한 Paisley 리뷰
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
潛艦追緝 The Wolf’s call에 대한 Flora 리뷰
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
潛艦追緝 The Wolf’s call에 대한 Iris 리뷰
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
潛艦追緝 The Wolf’s call에 대한 Myron 리뷰
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
潛艦追緝 The Wolf’s call에 대한 Patricia 리뷰
劇情比美國人那部海底兵變合理多了。卡索維茨歷史上演過壞人麼？
72小時前哨救援 The Outpost에 대한 Oswald 리뷰
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
72小時前哨救援 The Outpost에 대한 Ivana 리뷰
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
72小時前哨救援 The Outpost에 대한 Karena 리뷰
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
72小時前哨救援 The Outpost에 대한 Hope 리뷰
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
72小時前哨救援 The Outpost에 대한 sigong1 리뷰
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
72小時前哨救援 The Outpost에 대한 Baird 리뷰
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...
72小時前哨救援 The Outpost에 대한 Kathy 리뷰
真實事件和原著中的主人公、榮譽勳章獲得者泰·卡特協助了本片的拍攝。為營造真實感，在視覺上刻意模仿戰地紀錄片，特別是分鏡設計，以期加強觀眾與故事和角色的聯繫。主創解釋長鏡頭處理，不希望普通戰爭電影慣用的快速剪輯手法，打斷戰場的“臨場呼吸感”。“我需要退伍軍人。”導演拉里 （陸軍老兵，西點畢業，以防空炮兵軍官身份服役了四年，服役期間拉里就開始兼職當電影記者和影評...