阿巴斯的《村莊三部曲》應該是我印象中非系列電影（如《指環王》三部曲）彼此關聯性最多的三部曲了：1991年的《生生長流》故事源於地震後導演去尋找1987年的《何處是我朋友的家》裡主演男孩；而1994年的這部《橄欖球下的情人》剛好是借用戲中戲的方式講述《生生長流》裡兩個演員之間的感情/求婚故事。
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愛久情長，長不過人生苦短。如花美眷，經不起似水流年。還是那句臺詞說得經典：雞雞最大，萬物次之。一語道破，男人天機。
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爛人 THE WORST ONES에 대한 Ugthnatsirr 리뷰
現實與影像之間的虛實讓每個壞孩子在畫面內野蠻野蠻生長，即使全片充斥著一股生猛的勁兒，導演也會有流露出來的溫柔。比如那封信。
爛人 THE WORST ONES에 대한 Retnutadendlsa 리뷰
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爛人 THE WORST ONES에 대한 Pteesixdcden 리뷰
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爛人 THE WORST ONES에 대한 Sospihxknmg 리뷰
現實與影像之間的虛實讓每個壞孩子在畫面內野蠻野蠻生長，即使全片充斥著一股生猛的勁兒，導演也會有流露出來的溫柔。比如那封信。
《生生長流》的劇情背景移到戲中戲的拍攝現場後，變成了無盡的道德提醒：我們這裡發生過地震。在簡單樸實的求愛場景中，不需要導演這麼彆扭地插一腳。反覆的拍攝簡直就是災難。
Mom or Dad?에 대한 Kelly 리뷰
八十年代的平靜生活流，不追求急轉劇情，也不刻意放大矛盾，如細水長流般拉開故事中三代人對於“父愛/父親”的認識。靠著《乾杯酒吧》迅速站穩陣腳的Ted叔直接壓番日後成績更好的Spacey和Hawke。生老病死的人生大事，賺錢治病的庸常小事，親情是這一生我們都不曾繞開的一個彎。
阿巴斯眼中現實的伊朗他的拍攝從來都是生活的實踐經歷和電影藝術的虛構相結合，關照伊朗的民生，尤以關注兒童為代表。在伊朗大地震後《生生長流》劇組直擊坊間，冷靜的觀察劫後眾生：老人的悲傷，孩子的懵懂。並在尋找《何處是我朋友的家》中的小男孩中建立起兩部電影神奇的延續。結尾依然是長鏡頭