其二,在冷戰終結的語境中,主旋律影片的攝製採取的是苦情戲化的策略(比如《焦裕禄》),此種作法儘管獲得了一定效果,卻難以從根本上化解主旋律的困局。主旋律面臨的問題仍極為頭疼,它不得不找尋嶄新的講訴形式,以便重新佔有應有的位置。1990二十世紀中後期“新主流影片”的提出便是注目於此,只是當時的影片人尚無法明晰描寫出新主流影片的特徵。太平輪不代表政治抉擇,也無關任...
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