超人力霸王布雷薩 THE MOVIE：大怪獸東京決戰 ULTRAMAN BLAZAR THE MOVIE：TOKYO KAIJU SHOWDOWN

8/10。挺害怕拍成《涉過憤怒的海》的，其實比預期要好，在文本上依舊緊貼“溝通”的主題，少子化的社會問題面對整個“系統”是“失語”的，這才沒有辦法“溝通”最後出現問題。其實田口和中野的態度真的很溫和樂觀，他們沒有歸罪於任何一個個體，所以這才有了弦人和純這對“完美”父子，有社長這個真的好爸爸，然後“哄”著孩子摧毀“虛假”的國會大廈發洩一下後就“輕易”地和爸爸和解。就像我們通過觀看特攝逃避現實一樣，但當被放大的“幻想舞臺”上進行的“演出”結束後，還是要回到“等身”的現實中面對真正的問題，至於田口最後給出的答案是“再生一個”還是將希望寄託於再下一代就交由各位自由解讀了；試聽上其實也藉由前10min的回憶部分暗示了本片依舊會遵循著tv01集那種傳統巨物特攝風格，事實也證明田口確實做到了如此。

所以，這個二胎毫無疑問就是奧特混血兒，可挖掘的故事又多了一個角度

丈夫在外天天工作是“辛苦了”，妻子出門一趟是“有危險”，太典了。 “即使地位顯赫，但也不過是軍工複合體手下的一枚棋子”太真實了。 核心戰鬥場景打了10分鐘，來回拉鋸戰，配合彎彎繞繞的策略解說，極其拖泥帶水。法多蘭裝甲形態被削，反覆吃癟（屬於是歷來奧特的基本操作了，就像賽羅那樣） 戰後收尾平穩，算是普普通通的劇場版表現吧。

瑕不掩瑜，開局回憶加OP，這樣一部小格局的大電影，到最後都沒有暴露人間體身份，中野貴熊一開始就沒打算為觀眾揭祕，而是保險的穩開新篇章。兩對父子的對比，正邪身份對調，刻板印象裡的瘋癲社長如今變成了熊孩子。入侵國安系統，導彈轟炸城市，缺愛孩子情緒難控易走極端倒也可以解釋，但足以毀滅世界的巨大化怨念，如此具有破壞性的主觀惡意卻在結尾輕而易舉的和解，有一個被人為不可控的怪獸因子影響自主意識的設定會更合理些。文戲武戲皆有亮點，仰拍怪獸的巨物感與長鏡晃動的緊迫感，前景背景同時戰鬥，危機時刻抖包袱（“那也不可能一下子長到五十米”哈哈哈），被困在如子宮一般帶粘液的密閉空間，陰道一樣的散熱器官是希望的出口，佑樹的重生也和絃人家二胎的新生某種意義上的對應。最後看SKaRD這個大家庭圍坐在一起吃烤肉真的太幸福了！

敘述手法和設定有問題，但道理講得還算清楚，被制度性彈壓所創造的少年人，以自主選擇的異化面目反向清算權貴階級；怪獸頭部設計對生殖器官的隱喻也分步驟與表意貼合：通過類似子宮與陰道結構的空間為少年人換取一次新生，然後再閹割掉與大腦相連的外露觸手，於是國會議事堂亦隨之毀滅。不過這整套表意還是建立在日本父權文化的根基之上，大概可以被界定為是良性的父權符號作為“小爹”去反抗了“大爹”（二胎什麼的拋開與核心表意的呼應真的大可不必）。最大的優點自然還是可用驚人來形容的特攝演出水準，在獲得經費保障的前提下，充分貫徹落實了對於空間比例和“巨物情緒”的建構，進而創造了可信的世界