特權樂園 The Zone of Interest

格雷澤規避掉所有直觀呈現奧斯維辛血腥屠戮的場面，借而以納粹軍官魯道夫一家緊靠集中營的“世外桃源”為驚恐反證，動用冷澀的視聽語言進行恫嚇氛圍的塑造。麥卡·利維的配樂為影片增添了淒厲的腳註。

非常聰明的設定 但這種剪影式的拍法更像是一個裝置藝術 三十分鐘過去記不住一個面孔 集中營作為潛文本與用意明顯的音效貫穿全片 卻不能使我相信（更別說在意）畫面裡任何一個人的處境——如果他們確實有困境 作者似乎生怕態度還不夠冷峻 棄絕任何接近人性的機會 以維持與主題相當的風格 然而沒有拍出人性不等同於就拍出了非人性 故事上沒有深刻的進展 風格迅速失去魅力 只剩奮力端著 不斷地重複同一個idea 孩子們在院子裡不停玩耍並不是孩子想玩 只是因為這個電影需要孩子的玩耍充當煙囪的前景 然而電影不是照相術 精巧的瞬間確實能夠喚醒觀眾耳目 卻無法觸及內心 如此有力的premise卻淪為投機取巧的擺設 我想歷史之所以深沉是因為不向未來獻媚 可惜當代仍在孜孜不倦地借歷史的便利追逐著空洞的奇觀 這樣的創作太偷懶了

原小說The Zone of Interest作者Martin Amis在首映當天去世

是那種不需要演員表演，不需要敘事，全靠導演玩一個概念的電影，所有一切都在為形式感服務，攝影機像監控攝像頭一樣無處不在，只是不帶任何情緒的記錄，而故事都在畫外，靠軍官一家背景中的天空和戲劇化的聲音來完成。我們看了很多納粹集中營題材，可以幫導演腦補出隔壁集中營里正在發生的事情，電影在凸顯一種反差，這邊是女主人極力維持的夢想和體面，另一邊是把猶太人燒成濃煙，歷史換了一個視角，鳥語花香裡帶著毛骨悚然。這種把攝影的形式感做到極致的風格，果然很A24。

沒有刻意的批判或者醜化，就安安靜靜讓你看一個正黃旗老納粹的日常，反倒更加直擊心靈