油麻菜籽 AH FEI

就音樂挺好的...

從日式到臺式。陳秋燕和柯一正的角色都有點跳躍，中間一大段大有“父母皆禍害”的感覺，感覺很不舒服。贊蔡琴。

臺灣新浪潮中的有些情節劇雖然看起來在革新，但從根本上來說受“健康寫實主義”的影響其實非常大，新浪潮中某些情節劇，將“健康寫實主義”中的完美主角進行反轉，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進行合理化解釋，就將“健康寫實主義”中的人物道德光輝變為了特殊群體的關懷，不僅本片這樣，早於本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業性情節劇的缺點就是，過度煽情話和套路走向折損了劇情內裡的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落後侯孝賢自己拍攝作品的原因，導演過於凸顯了事件中的感情，而少於留白，同時代張毅則不是這樣，因此他能拍出臺灣最好的女性電影。在結尾時，明顯的借鑑了小津的電影手法，那個低機位母女對視鏡頭採用的是中景人物特寫銜接，然後在轉窗外夜晚的再造景框結束，這實在有點過於明顯的借鑑了。

廖輝英老師太厲害了吧

這個片子對新浪潮電影來說意義非凡，當年十分賣座。遺憾的是，萬仁的電影內涵豐富，卻得不到獎項的垂青，以至於創作生命力沒有延伸下來，他的國民三部曲個人覺得十分經典。