伊朗無熊無懼 No Bears

“Our fear empowers others. No bears.” 只有變成熊的人。 觀眾不知道電影裡的他們發生了什麼，甘巴以前的案子是關於什麼的？白布後面又是什麼？電影只有脫離了script才能貼近它，但拍攝的介入又擾亂了當下，影像能作為控告的證據，也能帶來傷害。當撞上突發的真實，喊出的是cut. 導演身處困境還反思著影像的力量難能可貴。 開車撞上特寫的結尾，和出租車結尾一樣拉起手剎，本以為刺耳的提示音要延續更久，就像阿巴斯的某部舊作，但轉念一想，不需要再等了，他已經回去了。 依然感佩於導演的韌勁，也注意到他強烈的安全意識，離開屏幕就合上電腦，no connection的境況聯想到隨風而逝

TIFF 2022｜觀影14｜感覺確實不夠金獅，但是雙線敘事和主題還是犀利的，想到電影人，每個人，城市人和村民都一樣，都在水深火熱之中，沒有熊，但是熊無處不在。太絕望了，希望導演早日自由身，自由創作

賈法·納帕西被限制出境和不得拍片，他躲在邊境小村指揮土耳其的拍攝。壓抑的政治氛圍和傳統習俗，促使電影內外都在不斷自問：離開還是留下？Why should I leave?!女主角歇斯底里的爆發，說出了所有人藏在心裡的話。同樣是無熊之境，有熊恐懼，為什麼伊朗就能誕生這樣了不起的藝術？

{★★★★} 很遺憾Jafar Panahi自身的不幸遭遇為電影蒙上了一層陰影，但取決於你觀察的角度，這層陰影具有徑庭之差--政治過敏的人們指責它更進一步淪為導演千篇一律的控訴，但作為一個幾乎從未對電影中的政治表達過敏的觀眾，我擔憂現實稀釋了虛構的力量。從淳樸落後的伊朗村落到四面楚歌的土耳其街道，Panahi的劇本同任何自由世界的劇本一樣，脫胎於現實、卻不受其拘束地俯瞰著它。他寫入巧合、互文、暗喻與弦外之音，但他也潑灑關切於他所愛的土地上行走的瑕疵的同胞。這裡沒有熊是毫不露怯的反叛，去留不定是在國界徘徊的所有人攥不住答案的噩夢--當然，這些人裡也有我。

真是越看伊朗電影越後怕，滿腦子都是一個名字:田壯壯