LOVE LIFE LOVE LIFE

恭喜該片狗血程度成功震驚全世界

雖然如今看文藝片早擺脫劇情的先入為主了，喜歡感受什麼運鏡布光的氛圍感，人物心理活動的情緒力，或者一些玄乎的空鏡帶來的莫名共情——但是，這一切還是得建立在劇情不要那麼離譜至少離譜也有跡可循的基礎上，而本片幾乎是生搬了一個喜劇結構硬套了一個悲情內核……只能說深田晃司執導筒的功力不俗，勉強讓這故事不至於流俗，用（故作）深沉剋制的鏡頭語言，支撐起這破碎邊緣的人物信念感——若不加思索還真就被矇混過關了；可拋開精緻的影像外衣，片中角色的性格都有些荒誕的扭曲，你看不懂到底誰更愛誰，充滿裂縫的脆弱愛情，混淆了親情與同情，甚至還帶點聖母心——一度懷疑難道導演本意即在此？話說看慣那麼多電影裡千奇百怪的“愛情生活”，到最後我也沒明白本片到底算哪一種“愛情生活”……// PS. 音樂不錯。

傳統日本家庭、熟悉的手語、陌生的韓語三段構築了三個互相隔絕的世界，妙子都無法很好地融入。她的愛情只需要圍著她的小世界，她的唯一，而無法接納其他雜質的介入，但無論是她愛的還是愛她的，步入婚姻都給不了她想要的愛情生活和獨屬於她的存在感。此片算是完全打破了女性將精神寄託於他人的幻想。結尾散步的鏡頭仿阿巴斯，但《橄欖樹下的情人》還有無限發展的情節可供遐想，而《愛情生活》已經走到了沒有選擇的盡頭。

深田晃司新作裡的每個人都有點“人品”問題，但並不妨礙故事展開和理解人物，這大概就是最奇妙的地方，也彰顯出角色和文本的高度複雜性和可信性。每個人都有其內心裡無法逾越的東西，總想在無數條看不見的界線上試探一下自己和他人的可能性，徹底的釋放意味著被生活打臉的窘迫，也意味著對他人的傷害。

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裡那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裡找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷