盲柳與沉睡的女人 BLIND WILLOWS SLEEPING WOMAN

大概是迄今為止最忠實於村上春樹原著調性的電影改編，或者換句話說，村上作品——尤其對於種種超現實場面的刻畫——最為貼合的改編形式大概非動畫莫屬。除《盲柳與睡女》外，本片還穿插了短篇《UFO飛落釧路》、《青蛙君救東京》、《過生日的女孩》以及長篇《奇鳥行狀錄》——妥妥一個“村上宇宙”的整體建構。另外，片中英語和日語的互匯，以及法國團隊的幕後執導，側面展現村上春樹小說語言極其凸顯的世界性和可譯性。（PS：片中“小村”的外形塑造確是十分接近村上本人吼）

#TIFF22 走下樓梯，進入河合隼雄式的地下室，故事從311地震開始。就像導演在放映前所說，電影在描繪人們心中的餘震。對於突然災難的恐懼，像漆黑的蟲子集成一群鑽入人們的大腦；難以言說的情緒，最終被充滿隱喻卻沒有想象力的現實壓垮。抽離的線條和發散的思緒，都會被來自受害者的痛苦吶喊揉成一團。/無論是煮意麵還是安娜卡列尼娜，都很村上。/即使買的不是首映也有導演映前講解和映後Q&A，加一顆星。

村上春樹的小說本來就很隱晦，動畫把具象進一步抽象化，觀感有點驚悚，青蛙和貓，殊途同歸。【BJIFF13th/Day2/Scene7·保利天安門】

日語原文本，法語區製造，英語配音，還用動畫演繹；如此互不搭界的組合，從最開始的懷疑到進入後的新鮮，算作意外驚喜。在呈現災難後陷於孤獨與不安，惶惶不可終日的都市寫照很為生動；更有偶爾豐富的視覺呈現來支撐重現片中個人夢境的嘶啞與密集找尋。是那種足以享受沉醉其中的作品，換個角度想，置換為做真人演員，是不是也算《駕駛我的車》一個後續了？

有常在村上的小說裡出現（我心疑是作者在寫自己）的形象：害怕被妻子拋棄最終還是被拋棄的男人，等待被邀請入內的男人，用性來慰藉孤獨的男人。故事很東方，所以有點遺憾臺詞沒有用句法更矜持的日文。畫面可圈可點，再次加強了我 “動畫在表現抽象的文學意象上有天然優勢” 的偏見。L'imagination Au Pouvoir