那個男人 A Man

上映次日看的，比起正在熱映的不關門的鈴芽小姐，《某男》的排片量少得有些可憐，但整體觀影體驗還是不錯的。 沒有太依靠鏡頭的修飾，演員表現就顯得尤為重要——好在導演有安藤櫻。只一段強忍淚水的戲，就瞬間將觀眾帶入她的視角。最後幾分鐘的反轉和首尾呼應的處理在我這裡還是很加分的。人活一世，名字，身世甚至皮囊都只不過是表象。可過成什麼樣的人生，自己還是可控的。 最後，不要相信任何酒吧裡偶遇者口中的故事，哪怕他說得宛若親身經歷。

2022.10.26. HKAFF. 從一個很小的事件作為切口而慢慢展現出背後的暗流湧動。既沒有刻意拔高苦難，也不是居高臨下地俯視，把苦難不當回事；冷峻的敘事與對每位身處其中的人物溫暖而立體的呈現，各種程度上來說都堪稱現實向日本電影的教科書了。唯一沒怎麼看明白的是結局，發現妻子出軌的導火索是如何點燃到律師也採取了同樣做法？感覺或許是需要翻一下原著小說才能讀懂？最後，哪怕是坐了個很偏的位置也無損小七雖老仍帥的美顏啊，帥到連牢房裡的老爺爺都叫他靚仔律師*_*

較前作《愚行錄》有不少相似之處，主題和涉及的社會話題幫影片增分不少，讓其能夠進一步大放光彩，柄本明獄中幾段都非常厲害，他帶來了十分震撼的表演，甚至改變了影片走向日式傳統犯罪電影的風格，而變得影像上更加厚重。窪田正孝有改變氣質的演出，在他的“改變”的神祕性上又為影片增色不少，這些都輔助了導演石川慶出色完成這部影片，也支撐起妻夫木聰在這部電影裡的細節處的表演，他不勝在大的戲劇性，他的法庭戲尤其出色，沒有重音，迅速的語速非常真實，這一點很少有演員敢做或者說最終做到。他是一個洞察者加調查者的角色，他面對其它的妄語的反應，那種聰明的譏笑以及到最後的陷入的不通透，都令我覺得好滿意。謝謝安藤櫻、窪田正孝、柄本明、真島秀和、真木陽子他們的表演，沒有他們如此風格的助演，我知道聰的表演設計一定會被淹沒。

很多地方讓我想到德斯普里欽的《魯貝之燈》，一個在明處，一個在暗處。妻夫木聰的缺點可能就是太帥了，結尾對隱喻的自證沒有什麼說服力。除此之外本片全員演技在線，蠻難得的。

不合理的和多餘的設計，讓劇作顯得不落實地。最不合理的點在於“某個男人”對鏡中面容產生情緒的節點只能生硬地用劇情需要來解釋。最多餘的設計在於律師線，其一是獄中大爺的戲份毫無必要地突出，其二是接近末尾毫無必要地加入妻子出軌，而這兩點一個弱化一個刪掉也完全不影響律師之後加入換身份行列的走向。有點好奇平野的小說是如何寫的，有時間會看看。