天龍八部之喬峰傳 SAKARA

維斯康蒂居然把這個題材拍成了意大利新現實主義開山之作……將人的墮落、作惡和其不加控制的自私慾望、所處的社會困境聯繫起來，十分沉重。不僅是主要人物，迷上男主角因而包庇他的女配角，也是茫然無是非觀、憑情慾行事，讓影片更顯壓抑。

意大利新現實主義的先驅，早於《羅馬，不設防的城市》以實景以真實的街道作為場景，有別於當時意大利主流影片的風格，以寫實的方式展現了一個犯罪故事。因當時還處於法西斯統治時期，影片上映不久後既被下映，但對未來新現實主義整體的藝術風格與美學產生了深遠的影響。比片編劇也是未來新現實主義的著名編劇和導演德·桑蒂斯曾激動的這樣說：“我第一次看見這樣的電影，我將它稱為新現實主義的電影”，以現在看這句話也許就是一切的開端吧。

意大利的《郵差只按兩次鈴》。其實這個故事可以非常色情、甚至變態博眼球，照最近的說法就是三觀稀碎，但是維斯康蒂把自己的新現實主義視角融了進來，增加了許多對生活細節的刻畫，除了愛情的不順意，其實女主角更多的焦慮來自於對改變生活狀態的急切心情。導致結局非常絕望。男主特別帥！

改編自美國小說《郵差總按兩次鈴》，攝影和室內布光精細複雜，呈現的卻是真實甚至粗糙的現實景象，前半段（男女主角犯罪之前）還不錯，故事往後發展差點變成家庭愛情糾葛，結尾有點草草了事

歷史就是闡釋。實際的觀影經驗會讓你發現影片與影史書或我們的理解之間的差異。那種把每一部影片機械分門別類、歸納為某一種電影美學流派的方法其實是無法成立的，畢竟很多所謂流派並沒有統一的宣言（或許有相同的政治立場），個體間有不同的美學主張，他們成為一個統一的團體往往是後人闡釋、建構出來的結果。拿新現實主義來說，一方面當時它並沒有形成大反響，在50年代前的高峰期也只有1/10的份額，大家更愛意大利喜劇、美國片。對後世的影響並不是一種接續發展。它只是現代主義電影下的其中一脈（客觀現實、心理現實、作者評論），它之後的作品甚至帶有對現實明顯的自反性。甚至就本身來說，新現實也並沒有徹底性，大量的職業演員、景棚拍攝、後期配音實際上是主流。作為新現實的先聲，也能明顯看到它受到好萊塢匪幫片和雷諾阿的影響。崩壞主題