天龍八部之喬峰傳 SAKARA

9. 這種對墨索里尼統治下的意大利，荒蕪、貧瘠、骯髒、混亂的國家描繪，工人階級的居民，人民內心的苦悶與肉慾的情感暴露同樣存在著反天主教權。如果說《託尼》預示了新現實主義運動，那麼《沉淪》直接影響新現實主義大部分的的美學特質一點都不為過。關於記錄日常生活中的景象，大量捕捉與主角無關的平民鏡頭，實景拍攝又有著層次分明的布光以及升降機的使用。只不過缺失了歷史與現實的緊密性，沒有那種對當時意大利人民生活與鬥爭的表現。｜關於電影類型上的討論則似乎更有意思，個體性敘事，日光之下的謀殺情節，引導凶唸的至關因素—女人，重蹈覆轍的男性宿命，咦，怎麼變成黑色電影了哈？最後還有點點同性意味插入其中。800

新現實主義始作俑，沉淪的宿命感，無法控制的慾望，無法直面的貧窮，無法避免的死亡。

1942，導演：維斯康蒂（意）， 36歲。 維斯康蒂導演的第一部故事片《沉淪》改編自美國作家J.凱恩的小說《郵差總是按兩次鈴》，在這部處女作裡，維斯康蒂展現了新現實主義對普通人生活及其細節的關注，為意大利新現實主義的誕生做了準備。影片原原本本地描繪了意大利一貧

助理工作結束後，回意大利之前。讓雷諾阿送來本小說。說，你一定會喜歡。而這成就了維斯康蒂的處女作。維斯康蒂說，《德意志零年》也好，意大利新現實主義也罷，都是從我這部電影中來的，而我的電影是從讓・雷諾阿來的。上映兩天後，馬上被封印，但影響卻無遠弗屆。死後同年，在美得以重映。

7。維斯康蒂的鏡頭是新現實主義中最精緻構造的，運鏡和景深很像雷諾阿