尋人啟弒 MISSING

地震不能上街躲避因為宵禁。絕黑！…加夫拉斯首部英語片，改編自小說查爾斯霍曼的處決，以美政府陰謀策劃73年針對智利民選左翼總統薩爾瓦多阿連德的軍事政變為背景，當年遭尼克松政府否認。82年上映時也讓美政府頗為緊張，里根任命的國務卿黑格曾被迫發表聲明否認影片所影射。但凡有點智商都不會相信。……盧旺達酒店導演特瑞喬治認為，過目難忘的情景匯聚使大失蹤充滿了力量。“一些視覺時刻使人歎服，特別是那匹白馬被士兵追逐當街狂奔的景象！野蠻與瘋狂之中有種迷幻亢奮的東西！”

太激烈 處理這類的電影必須處處小心 可惜一些細節險些毀了這部片子

暫且不談把美國作為民主自由的衡量標杆和美國公民的優越性，片中的政治暗喻放諸很多國家都是曾經上演過的真實歷史，就算到了2012年的今天，我們的國家都會頒發刑73這樣的法律，【大失蹤】這樣的PI*民殘酷歷史重演恐怕也只是時間問題。也許噩運不降臨到你身上，你根本也永遠不用知道不會在乎。★★★★

美國政府對外干政，培植政治勢力，暗許智利軍政府屠殺美國公民，對媒體和受害人家屬隱瞞真相，因為宵禁所以不能離開大樓躲避地震，這簡直就像一次超現實主義譏諷。能讓我繼續容忍美式主旋律和美式優越感的唯一支柱，便是把美國政府與美國文化黑的伸手不見五指的政治驚悚片。活要見人死要見屍，無論你多麼離經叛道，多麼令我失望，但我永遠為你而拼搏，我們的血緣親情不為政治立場而減少半分，電影中的故事曾經發生在不少主流國家，電影中的父親也是無數父親的縮影，《大失蹤》的共鳴感在所有政治驚悚片中無疑都是上乘的

奧利弗·斯通式好看。劇作和視聽上都太保守，即使鑄就經典調度的場景已經搭建好了。回家路上一直在想，現代政治的歸宿好像只剩下四種人，鍵盤俠、犬儒、尼采主義者和新聞記者式的真理主義者。而絕大多數政治電影又只能在最後一類裡做文章，因為它是四類人裡唯一的樂天派。