勸世三姊妹：大銀幕特別版 DON\'T CRY DANCING GIRLS

其實就軟色情拿新現實主義包裝了一下，沒看出和號稱的原著小說有任何聯繫= =總體倒是還行，風味挺足（給某編劇兼小說作者點個贊），感覺我可以跟Bolognini和解了。另外吐槽一句這羅馬人也太特麼會自來熟了……

戰後的精神空虛，對富人來說錢就像扔在籠子裡的生肉，給飢餓的窮人帶來爭鬥，廝殺，窮人一旦得到了基本滿足，就想得到愛情，回憶和尊重，可是錢總會花光，天總會亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亞之夜》《夜》一個妙處，意大利導演能拍出的電影。越看越生動。

感謝鮑羅尼尼讓我最愛的兩位男性在此片中相遇！

像是《卡比利亞之夜》和《夜》，戰後青年族的蕭條精神危機。三個年輕人帶三個妓女混淆視聽，實際上販賣軍火，不想所得被妓女偷走。他們想要偷一輛豪車，不想被車主富二代三人組發現，六人不打不相識，開啟了一夜呼嘯之旅。底層青年和中產階級，在戰後的巨大精神空洞中，我分你我，不過也可能意大利人向來如此。莫羅·鮑羅尼尼59年的此片，顯然已經錯過了新現實主義膨脹的黃金年代。所以更貼近59年東方大島渚的名作《愛與希望之街》，並不刻畫戰爭的直接傷害，而轉而刻畫那一批在戰爭中經歷了童年，而又在戰後長大成人的一代。對於他們來說，並沒有對於戰爭明確的意義和政治性思辨，有的只是恍惚間成年面對戰後社會的不知所措。日本有太陽族，而此片編劇則是意大利的太陽族——帕索里尼。風流過後，剩下的錢就讓它隨風飄去，而最後一鏡，正是開頭。

50年代末羅馬底層遊蕩的男女青年，激情與狂歡，不斷突發的相遇像是反覆無常又被淺主題統攝的變奏。從影像風格和內容上皆可看出一些轉型期間的特色——參半