親愛的童伴 PETITE MAMAN

有著女性最純真、最溫柔和最篤定的力量。

非常安靜（配樂極少）但又沉浸、凌厲（剪輯乾淨利落讓人印象深刻）的一部電影。觀影體驗神奇，後勁足。席安瑪的一篇採訪很大程度上解釋了這種觀影體驗。“房子是空的，鮮有細節，也鮮少對角色的刻畫，極少前情交代——就像我慣常做的。我希望創造一個理解框架，這個框架是私密的，聯結觀者與這個故事，也聯結觀者與這部電影。”情節讓位於情感（情緒），文本（對話）讓位於圖像表達，是一次影像能否召喚共情的全新嘗試。

只有女性導演才能拍出來細膩微妙的女性、母女之情，這才是戴錦華老師說的不同於男性導演的另一種可能

Nelly的成熟世故不似不懂媽媽為何出走的內心，外婆才剛離世，明明一家人走入她的房子一點也感受不到她的氣色存在，極簡到連生活痕跡也不復見。一直對Sciamma 描述情感的方式很困惑，打個比喻，因為搞不懂如何去描述她所帶來的空洞感，如看上Piet Mondrian畫作，那些並非為描述生活和動盪不安的畫作，而是井井有條的點線面秩序，呆板和冷酷的風格裡務求尋找和諧及韻律，這比喻對Piet有點不敬，Piet 做法近似解構，並不期求你的動情，脫離自然表象，故事和人物是不存在的，以表現純粹抽象主題。但Sciamma 矛盾地要做的是，要人們去相信，Nelly都已經打開口牌對Marion說「我來至未來，你是我媽媽」一樣無趣，觀眾不是早已心領神會Nelly 穿越時空回到母親童年。她的電影最容不下的是曖昧和神祕，小孩演員更不是觀眾們理所當然地以為觸動情感的工具。

樹屋、皮划艇、生日蛋糕、拼字遊戲，母女交錯的童年，生活的奇幻，奇幻的生活。席安瑪用完全去戲劇化的溫柔敘事熨平兩代女性的心靈鴻溝。以及，誰說這是法國版“李煥英”我跟誰急...