親愛的童伴 PETITE MAMAN

竟然是兒童版你好李煥英，沒想到媽媽以前也是小朋友，從成年媽媽的不辭而別，到小媽媽的隨之出現，導演用這種方式處理母女關係，就顯得高級的多，更cinema，更女性視角。還能看到這個導演上一部燒女時的一些優點，架空的環境，簡單的人物關係，劇本極其簡潔，剪輯點非常的凌厲高效，室內戲的攝影、燈光，還有幾場戲的聲音設計也都很有精細，小女孩穿越回過去再次坐到外婆身邊那場戲的環境聲突然降噪很情緒殺。導演這回好像不太在意片子整體的節奏，但在故事節奏上還是很上心，最後給了兩個小女孩划船的冒險高潮戲，情緒上直接用音樂強頂，用一個微觀的小冒險來完成情緒釋放，說明導演還是很在意這個故事內在的節奏，這個拍攝地點好像在《金銀島》裡見過。

個人感受類似於但又稍優於燒女圖，不過還是註定與席安瑪無緣。

短小精悍，情韻綿長。沒想到概念上真和《你好李煥英》殊途同歸，但席安瑪示範了什麼叫舉重若輕，如《溫蒂妮》般的神祕與靈性，用細節去勾連平行世界，日常的幽靈穿梭於樹蔭之間。打開時空之門，重心不在對母職犧牲的救贖，只是共度一段童真時光，於是故事的高潮是兩個女孩划船。還是延續了《燒女圖》對女性情誼的描摹，只是這次並非情愛，而是更超越性的無關年齡的母女聯結，於是又能看到許多目光交錯、纏繞，蘸滿了深深的眷戀與祝願。

#71st Berlianle# 主競賽。9分。是不是沒看過[你好李煥英]就沒法評價這部片子了……影片短小雋永（真是一貫的小格局……），雖有這類穿越片必備情節，但導演完全繞開了橋段和劇情衝突，也無意探討設定，關注的則是空間（外婆家老宅以及樹屋-森林）與人物情感，小孩子的世界畢竟比較簡單，所以導演遊刃有餘地借小孩子之口聊了不少有關人生和夢想的話題。不少時刻還是挺感人的。

#71‘Berlinale Competition 3.5/5 還是燒女圖攝影師Claire Matho執鏡